博雅大学堂·艺术视听语言的语法/杜桦

**章 视听思维概论

**节 再现世界的渴望与视听思维的产生

第二节 史前岩画和原始部族语言中的视听思维

第三节 视觉艺术作品中的视听思维

第四节 文学中心意识和影视视听思维的独立性

第五节 影视艺术视听思维的规律

第二章 早期电影语言的发展

**节 早期电影技术发展

第二节 电影的不同方式：再现与表现

第三节 电影语汇规则的初步建立

第四节 蒙太奇理论的相关实践

第三章 视角

**节 场景表现中的视角选择

第二节 视角与构图效果

第三节 视角选择的叙事作用

第四章 景别

**节 景别的种类

第二节 景别特性

第三节 不同景别的衔接

第五章 轴线

**节 轴线规律和三角形法则

第二节 越轴拍摄

第三节 建立新轴线

第六章 故事板

**节 故事板的使用

第二节 故事板的绘制

第三节 故事板的动态表现

第七章 景物动作的拍摄与组接

**节 景物动作镜头

第二节 静态镜头的拍摄与组接

第三节 动态镜头的拍摄与组接

第四节 动静镜头相互杂接

第五节 影响镜头动态组接的因素

第八章 出画入画

**节 出画入画的作用

第二节 出画入画的拍摄

第三节 出画入画的应用

第九章 人物动作镜头的拍摄与组接

**节 人物动作镜头的作用

第二节 动作结束之后的切换

第三节 动作过程中的切换

第十章 非剧情类节目的人物动作处理

**节 出场的镜头设计

第二节 中段和离场的镜头设计

第十一章 动作段落的拍摄与组接

**节 动作段落类型举要——从某地到某地

第二节 追逐

第三节 打斗

第十二章 双人对话段落的拍摄与组接

**节 双人对话场景的基本机位

第二节 人物站位与机位设置

第三节 双人对话的段落构成


第十三章 三人对话段落的拍摄与组接

**节 三人对话的站位

第二节 三人对话动作圈体系

第三节 三人对话关系轴线体系

第十四章 多人对话段落的拍摄与组接

**节 利用基本机位配合处理多人对话

第二节 利用人物动作处理多人对话

第三节 多人对话场面处理与镜头焦距选择

第十五章 对话段落的动态表达

**节 静态机位的运动与合并

第二节 长镜头处理对话段落

第三节 人物动作设计

第十六章 长镜头

**节 摇镜头

第二节 移动镜头

第三节 摇臂镜头