纸上美术馆 米开朗基罗:完美主义者

鸿篇巨制的初稿 在西斯廷教堂的脚手架上度过了四年之后，米开朗基罗终于能够重操尤利乌斯二世委托于他的浩大工程，即教皇本人的陵墓。整个创作过程持续了将近四十年，1505年初稿面世，1542年第六版部分完成。委托合同几经修改（前后共与四位教皇签订），*初约定创作十余尊雕塑，分多层摆放，而*终规模却大幅缩水，但仍然可见设想之初的恢宏气势。陵墓下层的三尊雕塑均由米开朗基罗创作，现存于罗马圣伯多禄锁链教堂中：摩西居中，两侧分别是利亚和拉结。其他雕塑，尤其是“奴隶”系列，则分别保存于法国卢浮宫和意大利佛罗伦萨。 判断一个伟大之人的才能，要看他是否害怕无法完全按照其设想完成应许之事。 —— 米开朗基罗 尤利乌斯二世陵墓雕塑 1545 年 大理石 罗马 圣伯多禄锁链教堂 《利亚》 尤利乌斯二世陵墓雕塑 1545 年 大理石 高：209厘米 罗马 圣伯多禄锁链教堂 灵感与影响 古希腊雕塑的典范 著名的《望楼上的残躯》（望楼是梵蒂冈宫中存放教皇私人收藏之处）出自雅典雕刻家阿波罗尼奥斯之手，其来源已无从知晓。这尊雕像令16世纪初的艺术家们叹为观止，他们不仅前来欣赏，还用画笔临摹，并从中汲取灵感，用到自己的创作之中。米开朗基罗是*早将其作为参考范式运用于壁画和雕塑创作之中的。这尊雕像的历史可追溯至公元前1世纪，男子的大腿肌肉充满力量、栩栩如生，令人印象深刻，诠释了堪称完美的男子气概。米开朗基罗将这座雕像视为典范丝毫不令人惊讶，即便只余下躯干部分，其完美的线条仍被视为艺术史上的典范之作。米开朗基罗《未完成的奴隶》雕像便是向这一经典之作的致敬，同时也是其“未完成态”艺术原则的体现：“就米开朗基罗的作品而言，‘未完成’一词可用来表示其成熟时期的创作，大部分作品都是故意停留在某个中间状态。除了技术层面以外，这种雕刻方式也承载着深层的含义，与艺术家本人的精神意志有关：同柏拉图的思想主张一样，从原石的枷锁中艰难脱身的形象表明了绝对的完美是不存在的。另一方面，雕刻家为追寻纯粹形式而作的斗争象征着人类在世间的生命历程。”（加布里埃拉·迪·卡格诺） 《未完成的奴隶》 大理石 阿波罗尼奥斯 《望楼上的残躯》 公元前1世纪 大理石 梵蒂冈 庇奥-克里门提诺博物馆 太阳的力量 《昼》以男子的形象出现在人们眼前，他虽年纪老迈，但仍充满阳刚之气，在与夜的斗争中全胜而归。米开朗基罗擅长塑造人物的扭转姿态，令人叹为观止。他的脸庞仿佛刚刚从石头中脱离出来（如同仍被黑暗笼罩一般，也符合米开朗基罗一贯重视的“未完成态”原则），有力、坚定地从肩膀上方转过，而手臂却仍放在左右交叠的双腿之后。米开朗基罗曾试图通过十四行诗来表达时间摧枯拉朽的力量：“昼和夜交谈诉说：我们一路疾驰，导致朱利亚诺公爵之死。他完全有理由向我们复仇。既然我们杀死了他，那么他的报复就是从他闭上的双眼中夺去我们的光，合上我们的眼。” 《昼》 朱利亚诺·德·美第奇陵墓雕塑 1526—1531 年 大理石 高：160 厘米 宽：150 厘米 佛罗伦萨 圣·洛伦佐教堂新圣器室