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当代艺术的十九副面孔:大师与我们的时代

当代艺术的十九副面孔:大师与我们的时代

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图文详情
  • ISBN:9787559827944
  • 装帧:书写纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:其他
  • 页数:708
  • 出版时间:2020-07-01
  • 条形码:9787559827944 ; 978-7-5598-2794-4

本书特色

1. 国际知名策展人与当代艺术大师的持续对话,堪比“行为艺术”的马拉松式访谈。 著名艺术批评家、策展人、伦敦蛇形画廊艺术总监汉斯·乌尔里希·奥布里斯特,30余年坚持与艺术家对话,积累2000小时录音,留下关于当代艺术的“活档案”。当艺术成为世界的反映,当代艺术的面貌必然丰富而多元。奥布里斯特从中选取*能代表当代艺术界19个来自不同领域的著名艺术家与组合——大卫·霍克尼、弗兰克·盖里、格哈德·里希特、路易丝·布尔乔亚、玛丽娜·阿布拉莫维奇、雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德……近距离接触当代艺术界的一流人物,深入理解当代艺术的创作逻辑。 2. 19篇深度对话,勾勒当代艺术的丰富面貌,揭示当代艺术的“隐秘知识”。 面对奥布里斯特的“穷追猛问”,艺术家与建筑师无不畅所欲言:大卫·霍克尼为何说“摄影是门糟糕的艺术”?“行为艺术教母”玛丽娜·阿布拉莫维奇,如何与搭档乌雷上演艺术版“民工讨薪”?吉尔伯特与乔治:我们给了媒体说脏话的自由;伟大的建筑师弗兰克·盖里,曾给说唱歌手Jay-Z 寄乔伊斯全集?**次见到奥斯卡·尼迈耶时,诺曼·福斯特也会秒变“迷弟”……不执着于当代艺术的表象,更多关注创造它的人,才会发现艺术隐含的趣味。 3. 这是属于我们时代的艺术史,为你提供当代艺术的“观看之道” 19篇对话呈现的,既是19位/组艺术大师,亦是当代艺术的19副典型面孔,而奥布里斯特的提问更让人茅塞顿开——当代艺术原来可以这样看!通过奥布里斯特作为策展人独有的艺术敏锐度,引导艺术家们谈论对个人及社会问题,作品的创作思路,乃至对年轻艺术家的建议,折射出当代艺术的丰富形态。同时我们亦可以通过艺术家之眼,审视我们生活的时代。

内容简介

面对当代艺术,一百个人,会有一百种解读。 策展人奥布里斯特自20世纪80年代起,就开始有意识地采访接触到的艺术家,并记录下来,至今已经积累了近2000小时的录音素材。谈笑中,他本书收录的是他与19位(组)当代重要艺术家和建筑师的对话,其中包括大卫·霍克尼、吉尔伯特和乔治双人组、格哈德·里希特、路易丝·布尔乔亚、雷姆·库哈斯、奥斯卡·尼迈耶、扎哈·哈迪德,等等。他们都是(或生前曾是)当代艺术界举足轻重的人物,如被誉为“英国艺术教父”的大卫·霍克尼,当代重要的女性主义艺术家路易丝·布尔乔亚,“行为艺术之母”玛丽娜·阿布拉莫维奇,建筑风格独特又备受争议的建筑师雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德,曾参与修建巴西新首都巴西利亚的奥斯卡·尼迈耶,等等。 在轻松的谈话中,艺术家与建筑师阐述了自己创作中面对的个人及社会问题,具体作品的创作思路,未来的创作计划,乃至对年轻艺术家的建议,等等。通过此书,我们得以看到他们的灵感来源,了解背后的创作故事。 本书的写作方式,受到文艺复兴时期艺术史家乔尔乔·瓦萨里《名人传》的启发,没有区分艺术家和建筑师,而是将这些同代人视作历史人物进行记录。而事实上,当代艺术家和建筑师早已突破学科的藩篱,在多个领域进行着跨界实践。无论从写作方式还是内容来看,这本书都“很当代”! 19篇对话,19位(组)艺术家,浓缩了当代艺术的19种面貌,折射出当代艺术的丰富形态。我们亦可以通过艺术家之眼,审视我们生活的时代。

目录

引言...................................................................... i
大卫· 霍克尼.............................................................. 1
多米尼克· 冈萨雷斯-弗尔斯特............................... 55
伊莲· 斯图尔特文 .................................................. 103
欧内斯特· 曼可巴 .................................................. 125
费利克斯· 冈萨雷斯-托雷斯................................. 149
弗兰克· 盖里.......................................................... 163
格哈德· 里希特 ...................................................... 207
吉尔伯特与乔治双人组........................................... 253
路易丝· 布尔乔亚 .................................................. 313
玛丽娜· 阿布拉莫维奇........................................... 325
莫妮尔· 沙鲁迪· 法曼法玛恩............................... 365
南希· 斯佩罗.......................................................... 393
奥斯卡· 尼迈耶和诺曼·福斯特........................... 437

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节选

这个集子收录了与世界各地的艺术家和建筑师的十九篇对话,只是浩瀚访谈档案的一个微小断片,但我祈盼它可以成为一个创意的工具箱。把艺术家和建筑师收录到一起(像瓦萨里的著作《名人传》一样),是因为我们更迫切地希望消除学科之间的藩篱。很多领域貌似迥异,但其间的联系通常是*能激发灵感的,而这本书里采访的许多人都在广泛的学科领域进行着实践。跨越对知识共享的畏惧,即是本书的主旨所在。 ——汉斯· 乌尔里希· 奥布里斯特 我觉得自己坚持的方向是手工绘画,是图像,是可能有助于我们观看世界的强烈图像。记住,现成品是在很多人觉得摄影取代了绘画的时期产生的,实际上,绘画现在正在接管摄影。各种各样的反转正在上演。——大卫·霍克尼 艺术是我为人性解放而奋斗的一部分……如果我有幸能被理解和倾听,我希望观众能够在古典风格的表皮之下,感受一个非洲人的心跳。——欧内斯特·曼可巴 我热爱艺术,但我不以艺术家自居,所以我也不在乎艺术家头衔,我希望被称作建筑师。但我之前也说过,真正吸引我的,是真实的瞬间。——弗兰克·盖里 我试图通过各种方式深化艺术不能“为艺术而艺术”这一概念,艺术必须用于交流。——格哈德·里希特 一日之计在于晨。当一个年轻艺术家问“你们会给我什么建议”的时候,我们总是说:“你早上起床的时候,坐在床边,不要睁开眼睛,问自己 :‘我今天想对这个世界说什么?’无论你是用电脑、刷子还是铅笔工作,都没有关系——就这么决定,那准错不了。” ——吉尔伯特与乔治双人组 一个伟大艺术家需要掌握的技能有哪些?——他要一点一点地补足技能。——路易丝·布尔乔亚 在很多情况下,艺术家都是不幸的,他们终其一生,一无所获……有时,只是因为你创作了糟糕的艺术作品;有时,是因为你的作品太超前于这个时代,你所生活的社会无法理解,它在未来是如此重要,以至于在被理解之前,社会还需要更多的准备。——玛丽娜·阿布拉莫维奇 我的创作灵感始终来自伊朗,来自我的历史,来自我的童年,不管这让我变得更好或更坏。我始终跟随我眼睛的感觉,跟随我的内心,那是我*主要的灵感。——莫妮尔·沙鲁迪·法曼法玛恩 我不是哲学家,也不是什么学者,但我有强烈的愿望,想要表达某些突显女性价值的东西,无论她们是为人所知,抑或籍籍无名。女性在整个历史中被极度削弱了,无论是在政治方面,还是在艺术方面。——南希·斯佩罗 建筑即创造。项目可以完成得不错,但创造完全是另一回事。建筑不只是设计一个效果不错的房子,它也可以是美的,可以与众不同,可以出人意料,不是吗?事实上,出人意料是一件艺术品中*主要的元素。——奥斯卡·尼迈耶 我觉得一个伟大的艺术家应该具有完成某件事的愿景,并且能够找到实现它的技术手段。如果技术手段尚不存在,他就会像化学家或工程师一样发明它,但首要的是愿景,而不是实践技能或具有技术背景的教育。——理查德·汉密尔顿 设计一座新建筑是在历史的流动中创造一种意义。重要的不是理解建筑,而是理解既定的环境。当我们谈到建筑与景观融合的时候,并不是说它消失了……我们的目标既不是让建筑消失,也不是让自然消失,而是让它们共存。——SANAA 21 世纪很可能更像一场对话或交谈,也许这本身就是一种宣言。我只是觉得 20 世纪对于自身太过笃定了,我希望 21 世纪能少一些这种自信。这就要倾听别人说什么,并参与到对话中,而不是急着站起来表明自己的意图。——提诺·赛格尔 我的所知来自自身的经验,只有经过研究和试验,才会有所发现。在试验过程中,你以为你就要发现什么了,但实际上你发现的是别的东西。我想这是真正让人兴奋的地方。你所发现的远远超乎预料。——扎哈·哈迪德

作者简介

汉斯??乌尔里希??奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist),1968年生于瑞士苏黎世,伦敦蛇形画廊联合总监,是活跃于当代艺术界的著名策展人和批评家,两度被英国权威艺术杂志《艺术观察》评为“艺术界*有影响力的人物”。奥布里斯特迄今曾参与策划和发起了150 多个展览与项目,编撰有70 多本学术著作。著有《策展之道》《关于策展的一切》《策展简史》《做》等。

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