春柳:民国

《春柳》杂志与民初之戏剧改良（代序）作者：陈均（北京大学艺术学院）在民初之平津地区，《春柳》杂志据说是**份戏剧专刊，且影响颇大。以往之研究对这份刊物的关注多限于若干史料，如对春柳社之回忆、梅兰芳**次东渡演剧之纪实等，对于《春柳》杂志与被认为是中国话剧史之起点的春柳社之间的关联、在梅兰芳**次东渡演剧中它扮演的角色、在民初之戏剧改良中其所持的立场，等等，均无较深入的研讨。本文以《春柳》杂志为标本，通过《春柳》杂志之编辑、运作及相关话题，来探讨民初戏剧改良之某种情境。一、《春柳》杂志之编辑、同人及影响今之所见《春柳》杂志自1918 年12 月1 日始，每月一期，但因社长随梅兰芳赴日，其间延误三个月，第六期为1919 年5 月1 日出版，第七期则迟至1919 年9 月1 日才出版。1919 年10 月1 日出版第八期，此期《春柳》并未宣布休刊，甚至还发布了筹备“梨园博物室”及投票选举“名伶”的“本社启事”，但其后之刊物即不见。1940 年，《立言画刊》曾发表一篇小品文，作者追记《春柳》为民十之后休刊，但该文所举《春柳》之事皆在《春柳》前八期内，因此无法依据此文判断《春柳》第八期后是否继续出刊。一般辞典记载均为《春柳》杂志出至第八期休刊。从这八期《春柳》来看，刊物的规模、栏目及风格大致稳定，创刊号有103 页（含封面、封底等，以下计算页数皆同此），此后除第三期为105 页外，多维持在120 多页的规模上，第七、八期*多，分别为140 页、150 页。刊物售价为每册大洋三角，全年三元，并无变动。《春柳》各期标明的“编辑及发行所”为“春柳杂志事务所”。“春柳杂志事务所”前六期的地址为“天津河北公园后”，收信处为“天津河北建德里李宅”和“北京琉璃厂戏剧新报社”，第七、八期《春柳》上，“春柳杂志事务所”地址变更为“天津法租界四十九号楼上”，收信处则无。这意味着1919 年七八月间，《春柳》杂志可能有所变动。寄售处则一直标明为“北京天津上海各大书坊”，这标示了《春柳》杂志的主要受众范围。《春柳》所登广告皆载于刊物正文之前后部分，“中国银行广告”仅出现在创刊号上，“天津造胰公司”“铸新照相馆”则每期固定登载，至第七期。第二期开始出现“天津九洲大药房自造人中血”广告，至第七期。日本“和合药水”广告，仅出现在第七期。第三期开始出现“国货玩具商品陈列所售品处”广告，此后亦每期登载。第六期有“介绍名医蔡希良先生”广告。因《春柳》申明为“同人杂志”，因此这些广告或多或少能显示《春柳》杂志同人之社会联系及阶层。如“中国银行广告”或许会令人联想起“梅党”，“天津造胰公司”广告为“所造各种国货胰皂群推为花妆*美之品，凡演剧家皆乐用之”，“铸新照相馆”则强调有“现在京津名优肖相”出售，特别突出“演剧家”“京津名优”亦标明该刊之目标读者群体。在“介绍名医蔡希良先生”广告中，则由“王琴侬、王蕙芳、朱幼芬、姜妙香、贯大元、杨孝庭、涛痕、露厂”联名介绍，并言“先生医学渊深，活人无算，大有手到病除之神力，同人等皆深知之，谨此介绍”，这一推荐语则列出了《春柳》这一“同人杂志”的“同人”名单。在上述《春柳》杂志“同人”中，“王琴侬、王蕙芳、朱幼芬、姜妙香、贯大元”为皮黄名角，“杨孝庭”尚待考，“涛痕、露厂”之名则常见于《春柳》。“涛痕”即“李涛痕”，亦名“春柳旧主”，为《春柳》之社长；“露厂”名“李露厂”，为李涛痕之弟。李家兄弟几乎包揽了《春柳》的绝大部分评论文章。李涛痕本名李文权，又名李道衡，1878 年出生于北京，曾应乡试，参与变法，就读于京师大学堂，后感于国事，放弃缙绅之路，改为“研究一致富之路，以为根本”，兴实业以救祖国。1906 年去日本，在东京高等商业学校任中文教师。1910 年10 月，创办《南洋群岛商业研究会杂志》（1912 年改名为《中国实业杂志》），为该杂志的发行人兼总编辑。1917 年8 月回国，将《中国实业杂志》移至天津出版。其社址与《春柳》杂志同。在居留日本的12 年间，李涛痕曾参与春柳社的活动。春柳社成立于1906 年。在春柳社的第二次公演中，李扮演《黑奴吁天录》中的海雷、海留。在对此次公演的评论中，对于李涛痕的观感几乎是一致的：“涛痕的海留过分取乐观众，让人感到遗憾。但是作为普通的滑稽角色，其演技恐怕连我国新派演员也无法与之抗敌。”“其演技可能是社中*为熟练的，但可惜的是以熟练自居而无限度取乐的作派不敢恭维。看来还需再下些功夫。”“肆意发挥，使得前一幕（注：**幕）中好不容易博得的好评付之东流。”从以上剧评中，可推测李涛痕颇有演剧经验，因此能以**幕中所扮演的“海雷”博得好评，而在第二、三幕中扮演的“海留”为“滑稽角色”，他力图“取乐观众”，但这种“无限度取乐”的“作派”并不见好于日本的评剧家。此后，春柳社又排演了《生相怜》，李涛痕扮演“画家”，欧阳予倩扮演“画家”的“妹妹”。1908 年，李涛痕又组织演出《新蝶梦》，登台演出者除李涛痕外，皆是初次上台。其后，李涛痕继续倡导、组织春柳社的新剧演出，直至1917 年回国，创办《春柳》杂志。李涛痕以《春柳》杂志为春柳社的继承者，自称“春柳旧主”，并叙述了一条从春柳社到春柳剧场再到《春柳》杂志的线索。此外，从李涛痕的自述中，还可知其“酷嗜观剧”，至少有30 余年的观剧史。 在《春柳》杂志上发表文章较多的，除李家兄弟外，还有齐如山、豂公、喃喃、袁寒云、罗瘿公等人。齐如山此时正为梅兰芳编戏，并研究改良旧剧。豂公即张厚载，时为北京大学学生，常有观剧文字见诸报端，并与胡适等《新青年》同人于戏剧改良发生争论。喃喃为春柳社成员，曾与李涛痕一起参与《黑奴吁天录》的演出。袁寒云、罗瘿公等人则为旧派名士、票友。从以上同人、撰稿人的构成来看，其群体熟悉旧剧，以至被认为是“票友同人”，但某些成员对新剧有所实践并予以提倡。这一特殊背景决定其在民初戏剧改良中所持立场，并不同于《新青年》等新派团体。这一点从《春柳》杂志的栏目设置亦可见出。封面为“题字”和“脸谱”，除广告外，栏目计有“翰墨”、“肖像”、“旧剧谈话”、“新剧谈话”、“名伶小史”、“名伶家世”、“名伶生辰表”、“戏场杂评”、“旧剧脚本”、“新剧脚本”、“文苑”、“小说”、“北京名伶演戏月表”、“戏剧词典”、“轶闻杂事”等。以上栏目，虽每期稍有增减，但其设置基本稳定。从性质上看，或可分作四类：一、“题字”、“脸谱”、“翰墨”、“肖像”栏目，按李涛痕之说，为展示演员艺术才能之窗口，有展示、保存戏曲史料之功能，但有时亦会被理解为“捧角”；二、“旧剧谈话”、“新剧谈话”、“戏场杂评”、“旧剧脚本”、“新剧脚本”、“小说”、“戏剧词典”栏目，其内容为戏曲研究；三、“名伶小史”、“名伶家世”、“名伶生辰表”、“北京名伶演戏月表”栏目，虽是带有研究戏曲及提供演剧资讯之性质，但贯以“名伶”之称，或许亦有“捧角”之效果；四、“文苑”、“轶闻杂事”栏目，为文人、票友、伶人之间的唱和及八卦野史。“四戒堂主人”谈及《春柳》为其时北京“颇为少见”的“专谈戏剧”的“定期刊物”，是“唯一之戏剧专刊”。《春柳》创刊号上豂公之文亦提及，“余惟北京为戏剧鼎盛之地。评剧文字亦汗牛充栋。独杂志之发刊尚付阙如，诚为憾事。今《春柳》杂志出版，为之失喜”。因为《春柳》杂志的这种独特地位，因此“发行时期销路极好”。尤其在举行“名伶”选举之后，“此种别开生面之‘菊选’，当时居然轰动京津一带，《春柳》销路亦竟因之陡增数倍”。由此可略见《春柳》杂志影响之一斑。二、建构“戏学”与新、旧剧之讨论《春柳》杂志的宗旨为“改良戏曲”、“研究戏曲”。在其创刊号之“发刊词”上，社长李涛痕便以“答客问”的形式申明“春柳之目的非所谓改良戏曲针砭社会者乎”，而且，其致力的目标在于“研究戏曲”，“吾人须抬高戏曲之声价，俾人人知戏曲与文字有关系，戏曲与历史有关系，戏曲与美术有关系，戏曲与国家进化有关系”，通过一系列的研究，从而建构“戏学”，将戏曲作为一门学问，“抬高戏曲之声价”，并借戏曲于大众之影响力，发挥其社会功用，“然后可以促进社会之程度，得以驾欧凌美焉”。《春柳》杂志上诸多栏目的设置，如上文所分析，其实也体现了李涛痕所建构“戏学”之大略：既有史料收集与展示，亦有研究、批评与创作。各栏目的编者附言，处处皆以“戏”为标准。如“文苑”栏有“欢迎投稿，以戏为限，咏坤角者恕不登载”之语；“小说”栏有“小说以曾经演戏或能作脚本者为限，不能演戏无关社会人心者不录”，“欢迎投稿，凡小说之与社会有益而能编戏者本社极为欢迎”等语。当然，*引人注意的还是将“新”与“旧”并列之举。如“旧剧谈话”与“新剧谈话”，“旧剧脚本”与“新剧脚本”，“名伶小史”中亦有对新剧、旧剧艺人之介绍，“新”与“旧”并行不悖。刊于《春柳》第二期的一段补白应是编者所言：“新旧水火，自古如斯。何以水火？两派分歧，孰优孰劣 彼此不知。”此语可视为《春柳》杂志编者及同人对戏剧改良中“新”、“旧”对立之批评。 在《春柳》创刊号上，当李涛痕谈论“今日之新戏”时，以“无唱”为新剧之原则，因而将梅兰芳的一系列新编戏定位为“过渡戏”，“至今日而梅兰芳之《一缕麻》《邓霞姑》《牢狱鸳鸯》等”，“非不美也，非不可以改良社会也，然止可谓之为过渡戏，不得谓之为新戏”。但在《春柳》的描述中，虽然梅兰芳所演并非新剧，但非为梅兰芳之过，“盖兰芳尚未尝演新戏也，不过演过渡戏而已。其所以然之故，非兰芳之不能演新戏，亦非无新戏脚本也，特患配角少耳”。而且，登载于《春柳》第三期上的梅兰芳观看新剧的轶闻也透露出梅兰芳对于新剧的学习兴趣。 李涛痕给中国戏剧开的改良之方有两点：“一为就内部以改良；二为游外国以考求。上述之衣冠、词句、情节、文场，是皆内部也。至于游历外国以考求艺术，噫，今之伶界宁有其人乎！”在两点中，李涛痕似乎更强调后者：“中国人不好游，于是无世界之眼光。由北京至天津，则以为出外矣。此种乡里之脑筋、市井之思想，又何能造就一世界名优也耶？然则欧战后亦不可无人提倡此事也夫。”正当李涛痕呼吁“伶界”、“游历外国以考求艺术”之时，梅兰芳东渡日本运作成功，因此，《春柳》第三期上，便立即登载了“梅兰芳将游日本”的消息，称“伶界人物当至外国游历，以期技术增进”，并赞美梅兰芳此举“是为伶界之创举，而中国戏之文明可发扬于海内外矣”。接着，《春柳》第四期又登载“法美争聘兰芳”之消息。从齐如山的回忆来看，应是并无其事。作为梅兰芳东渡之行的成员，李涛痕发布这一消息或是为梅兰芳此行造势，以塑造梅兰芳“世界名优”之形象。 ......