伟大作曲家的生活(全2册)

　　《伟大作曲家的生活（套装全2册）》：　　歌剧的先驱——克劳迪奥·蒙特威尔第CLAUDIO MONTEVERDI　　作品在我们这个时代仍然全球走红的*早的古典作曲作家，非克劳迪奥·蒙特威尔第莫属。他的许多伟大的前辈和同时代人，都在他那个时代——甚至现代——很有名，但毕竟他们的音乐在当今的音乐会上，确实只扮演很小的角色。诸如阿德里安·维拉尔特（Adrian Willaert，约1490-1562）、约翰内斯·奥克冈（Johannes Ockeghem，约1420-1497）、雅克·阿卡戴尔（Jacques Arcadelt）、奥兰多·迪·拉索（Orlandodi Lasso，1532-1594）、威廉·拜厄德（William Byrd，1543-1623）、托马斯·塔利斯（Thomas Tallis）、杨·斯威林克（Jan Sweelinck）、帕莱斯特里那、海因里希·许茨、让-巴普蒂斯特·吕利等人，他们都是先驱，是开拓者，是重量级人物。这样的人物还能举出许多。诚然，在唱片的海洋里，您偶然能觅得他们的音乐的踪迹；在教堂和合唱音乐会上，您也能时而听到他们的作品；他们在音乐逻辑学研究中被人没完没了地探讨，并且在任何一部音乐史中都占据很大篇幅。他们甚至拥有狂热的崇拜者。但是，总的来讲，在世界各地的音乐会上，是听不到他们的音乐的。很少有音乐家对巴赫之前的时期及其繁杂的演奏教条有很多了解，这就妨碍了他们作品的现代演出。另外，听众也觉得他们的音乐太古老，缺乏鲜明的个性，太枯燥无味。这当然不是个好现象，但毕竟是客观现实。　　然而，蒙特威尔第是个例外。此君1567年5月15日出生在（意大利的）克雷莫纳，1643年11月29日在威尼斯辞世。在20世纪50年代还没人能预见到蒙特威尔第在今天会那么受欢迎。他在去世前就已经名扬四海了。在他死后过了几代人之后，风水之轮转到了另一边，他被人长年地遗忘了。到了19世纪上半叶，随着卡尔·冯·温特菲尔德对乔万尼·加布里埃利（Giovanni Gabrieli）的大量研究成果在德国的出版，才在一潭死水中掀起了一些波澜，人们又开始关注起蒙特威尔第来。然而直至1881年，他的伟大歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》（Orfeo）的**个现代版本才得以印刷出版。可是即便如此也没有多大起色，蒙特威尔第的歌剧只获得了零星的演出，这儿演演，那儿演演，包括纽约大都会歌剧院在1912年排演的那场多有删改的现代版的《奥菲欧与尤丽狄茜》。恢复蒙特威尔第的应有地位，还有待于在我们这个时代完成。　　嗣后，突然间，蒙特威尔第的歌剧就开始在整个西方舞台上走红了。凡是在有合唱团或牧歌演唱队的地方，蒙特威尔第的声乐曲都得到了演唱。他不知何故契合了现代精神；而且几乎是出于实际需要，今天的人们把他的音乐演唱（奏）得与三百多年前在曼图亚或威尼斯时大相径庭：音高改变了，许多蒙特威尔第时代的古乐器弃用了。人们对于蒙特威尔第时代的演出传统了解并不多。尽管如此，他的音乐听起来还是那么热情洋溢，充满着智慧和人情味。他的音乐很大胆，背后有十分出色的作曲技巧支撑。蒙特威尔第的歌剧在许多方面远比瓦格纳和普契尼的舞台作品更加接近现代的歌剧理念。以我们现代人先进的视角来看，蒙特威尔第的前辈的音乐几乎不能说是有个性的，然而蒙特威尔第的音乐就个性十足。他发出强大、充满个性、富于表现力的声音，用清晰直白的音乐语汇叙说着人生。　　……