包邮价值与体系:中国艺术学刊主编论文集

试读章节： 当时，我们的编辑意图说来也很简单，那就是集中力量介绍西方艺术学的研究成果。这样想，大体上是出于以下几个原因：首先是有感于国内美术研究的落后，这种落后在20世纪70年代后期兴起的形式美术讨论中暴露得特别明显。我们常想，如果在那场讨论中，我们有沃尔夫林的一些著作在手，说不定讨论的水平就会大大地提高。后来的情况也表明，由于缺乏有效的参照系，我们是怎样迫不及待地生吞活剥哲学或人类学等专业的一些宏伟理论和专业术语的。当然，情况还不仅此，由于艺术研究的落后，很多美学甚至文学的高论也都错把它们的锚碇拴在了一些台脚不稳的基石上。其次是出自我们对西方艺术学的认识。艺术学如果从1844年瓦根（G. F. Waagen）应柏林大学之聘成为**位美术史教授算起，迄今已有140多年了，它不但早已成为人文科学的一支，而且还是在人文科学的诸种学科中*能赢得声望的一支。而所谓的人文科学首先是要求学者抱着人文主义的态度来从事学术研究。这种态度，潘诺夫斯基曾将之定义为是对人的尊严的信仰，它坚持人类的价值……我们认为它（这种人文价值）代表着一种科学的和民主的态度。 正是这种态度保卫了西方古典传统的批判精神，促进了艺术学研究的长足进展……因此，全面系统地介绍西方艺术学研究，无疑会提高我国艺术学的水平，并进而有益于其他学科的繁荣，从而加深我们对整个中国文明的认识和理解。