中国古代音乐美学史

导言 关于中国音乐美学史研究对象的思考
一、研究对象的确定：与学科基础理论相关
二、整体的存在：“本体论”方面的思考
三、整体性认识与研究方法的多样性
四、音乐美的实践：认识、研究的逻辑起点
五、学科概念体系的相关与不同
六、“研究依据”和“研究对象”的辨析
七、坚持学科研究的“**性”前提，促进学科新的发展
八、现实与前景：拓宽研究路径，不断增加“音乐美的实践
研究内容比重
**章 氏族社会时期的音乐审美意识
**节 原始拟音工具与音乐审美听觉感知力的开发
一、作为拟音器（工具）的原始乐器
二、原始乐器的依附性与双重性
第二节 骨笛音列结构的形式美及其美感特征
第三节 三度音程审美听觉尺度的萌生
一、具一定稳定性的形式美感结构
二、同语言音调的相谐关系
第四节 鱼形埙的四声音列结构及其形式美感
第五节 原始乐舞审美意识的精神外现
第六节 自然界音响对人的音乐听觉审美感知力的影响
第二章 上古三代的音乐审美意识
**节 夏、商、西周三代乐舞中的审美意识
一、“王者功成作乐”观念中的审美意识
二、祭乐“尚声”行为中的审美意识
三、“乐以象德”的审美意识
第二节 周代雅乐的审美意识
——周代礼乐制度的实施及其行乐规范
二、周代礼乐制度中的礼乐关系
三、雅乐活动中“乐者乐也”审美情感心理的实现
四、周代雅乐“乐求人和”的审美意识
五、周代雅乐审美意识的历史特征
六、西周雅乐四声音阶的形式美感特征及其美学实践
第三节 音乐享乐活动中的审美意识
一、以声觉与味觉同为感官享乐的审美意识
二、以盛大奇异为美的审美意识
三、以细靡阴柔为美的审美意识
第三章 “乐(樂)”——上古音乐美学范畴考
**节 “乐（樂)”的字源学考证——初义及其文化内涵
一、“乐（樂)”字初义的两种解释
二、从*早的字形和相关符号含义去辨识初义
三、“乐(樂)”字反映的华夏民族文化心理特征
四、农耕乐舞与“乐(樂)”之初义的转变
五、“乐（樂)”的字义在转变中与乐之器（鼓）以及“乐”的活动相关
第二节 形成美的情态——“乐”之含义四层面
……
第四章 “和(龢)”——上古音乐美学范畴考
第五章 春秋宫廷诸官的音乐美学观念
第六章 先秦诸子的音乐美学思想
第七章 汉代的音乐美学思想
第八章 《乐记》的音乐美学思想
第九章 《声无哀乐论》的音乐美学思想
第十章 魏晋至隋唐的音乐美学思想
第十一章 宋代的音乐美学思想
第十二章 明代的音乐美学思想
第十三章 《溪山琴况》的琴乐表演美学理论
第十四章 清代的音乐美学思想