北京青年文艺评论丛书:影视评论:假如银幕会说话

丛书序
文艺批评的新势力
**卷：影人评论及访谈
上帝熔炉之中的窑变
——马龙·白兰度
不要试着追寻我
——安东尼奥尼的*后一声叹息
像伯格曼和安东尼奥尼那样生活
他生下来就老了，离去时还很年轻
——悼谢晋
老马暂借路，偶得奥斯卡
——马丁·斯科塞斯
一座城市·两样悲情
——杨德昌与侯孝贤的悲情城市
瓶中恶魔：不在场的男性
——李玉电影的精神分析
第二卷：影视作品评论
美丽不回家
——看《金刚》
死亡与微笑天下无敌
——看《王的男人》
所谓优雅，就是犯禁
——《春雪》观后
每个人的心中都有一座白色巨塔
——《白色巨塔》观后
为了不曾忘却的回忆
——看《孔雀》
与其相忘于江湖，不如相斗
——《金枝欲孽》观后
我的电影会创造观众
——看安哲鲁普洛斯《亚历山大大帝》
与珍妮对视
——重看老片《珍妮的画像》
《无穷动》·无穷动
疯狂背后总有些原因
——《鸡犬不宁》观后
《启示》的启示：无所不至的好莱坞
轻快的嘲笑·纯正的喜剧
——《爱情呼叫转移》观后
天才是疾病·芳香是魔鬼
——《香水：一个谋杀犯的故事》观后
《时空线索》——给拯救世界的悲剧英雄的拯救
强盗只是一份没有太大前途的职业
——《优雅的世界》观后
匆匆、太匆匆
——《吴清源》观后
姜文献给同时代人的精神祭坛·升起的太阳或许并不属于他自己
——《太阳照常升起》观后
从“刺马”到《投名状》：尚武精神的逆反
他们全有罪，但他们都是人
——《伪钞制造者》观后》
不了情犹在
——《新不了情》观后
在《色·戒》中哭泣的李安
——《色·戒》观后扮
拒绝喧嚣与癫狂
——看《泥鳅也是鱼》和《静静的嘛呢石》
爆米花·狂欢节·流星雨
——看影片《欢迎来到东莫村》
很大的野心和不多的爱情
——《我要成名》观后
杜琪峰的荒凉《放逐》
——《放逐》观后
谁的生存还是死亡？
——《夜宴》观后
血腥盛宴·饕餮人欲
——《夜宴》与《满城尽带黄金甲》
谁是那只被害死的猫
——《好奇害死猫》观后
没有脸的布偶和消失的人
——电影《4》观后
英雄无非凡人·百年长于瞬间
——《父辈的旗帜》观后
“我想为他们辩护”
——电视剧《大工匠》
倾国倾城憨豆先生
——《憨豆先生的假期》观后
科波拉的三朵玫瑰
——《没有青春的青春》观后
“80后”的生存地图·他们尝到的那些滋味
——《奋斗》观后
重现风云历史，塑造“大片”概念
——《中国往事》观后
《集结号》——献给那些没有名字的人
不太疯狂的刘跃进
——《我叫刘跃进》观后
替上帝收割的杀手安东
——《老无所依》观后
剃刀杀人舞王
——《理发师陶德》观后
若电影中只剩了周星驰的梦
——《长江七号》观后
“红圈”还是“麦格芬”？
——《迷失》观后
《功夫熊猫》：从“国宝”到怀着梦想的小人物
行走在都市化的破碎江湖
——《东邪西毒》观后
《篮球部落》——给打球和不打球的人看
遗世独立梅兰芳，是是非非古今观
——《梅兰芳》观后
“戴笠者”的传奇
——《潜伏》后面潜伏着什么
不可复制的科恩兄弟
——脱靶的《三枪》
男性版的倾城之恋
——《倾城之恋》观后
《全城热恋》的狂欢盛宴
不一样的“空气”
——试论影片《秋之白华》的风格特征
梦之不存，魂将焉附？
——新版《红楼梦》：一袭华美的袍
分裂的叙事、戴镣铐的隐士与消失的面孔
——论影片《大魔术师》的改编得失
失败的转型之作：《与时尚同居》
从“女人四十”到“女人七十”
——《桃姐》观后
《萧红》——对话“**性”
《少年派》——2012年的《约伯记》
“精神分析”还是“梦”？
——从影片《二次曝光》看国产电影创意思维问题
你的存在只是一个错误
——《普罗米修斯》：人与神的对话
在历史和虚构的边缘
——试论《1942》的整体性叙事策略
《警察日记》：主流英模片的剧作革命
《中国合伙人》传统／现代？东方／西方？
进化论：从红色经典到类型大片
——影片《智取威虎山》评析
《地久天长》——从个体生命经验中破茧而出
第三卷：综合评论
一个人的“经典”与“骗局”
——丹·布朗：新类型？旧类型？
沉默、缺席与边缘
——看不见的女性》
论中国魔幻电影奇观质感的缺失与梦幻时代的电影奇观建构》
在地图上寻找大地
——浅析国产中等投资现实题材影片的创作困境与观念转型
行走在空中的影像
——试析英模传记片“苦情”模式
拒绝边缘的女性
——2010年女导演现象研究
徜徉在哥特城堡的现代幽灵
——从《哈利·波特》和《暮光之城》系列作品看当代青年文化特质
分裂的主体与停转的宇宙
——试析英模传记片人物塑造