李直评 那片土地

深秋的风，在北方是很硬的，因为它埋在人的心里，一经释放，不可阻挡。 你，变成了夕阳下的一抹符号，秋风里林中的一页纸，在那片稻田的坝埂上寻找。 掩埋不了的是过去，被隔断的是历史，过去就在眼前。 【批注：主人公聂平以第二人称“你”出场于深秋，于风中，于收割后的稻田里。“那片土地”与开辟“那片土地”的人，一同现身于夕阳中，预示着历史即将重现。这片现今已成为稻田的土地，在许多年前即聂平花样年华的那个时间，是寸草不生的盐碱滩。聂平带领着依附于这片土地上的农人，将它改造成了现在的类似于江南水乡的模样。小说的主人公聂平，即将故地重游。】 稻茬的根须在上面，这是谁家的？过日子的人家，这么早就将稻田翻过来，是要让太阳晒一晒，插秧泡田会更容易。 现在，听说是用拖拉机“旋地”了，这家还用畜力拉的犁杖翻地。 是池二姥爷家的。 我想告诉你，但你听不见，我们离得太远。 你叫我一块儿出来，我理解这不过是一句礼节性、规则性的套子话。你不需陪伴，我还是出来了。你在土坝的那一边，我在土坝的这一边，我看见你了，可是你并没有看见我，你在寻找。 【批注：聂平的灵魂也出场了。也可以说，聂平是带着灵魂一道寻访“那片土地”的。】 你的头一直看着脚底下。寻什么？稻谷早已进仓，稻草也早被粉碎，给养大牲口的人家做了饲料。寻什么？被风磨砺掉的一粒两粒的稻粒也应被埋在泥土下面，这片土地被犁过了。 你没抬头，当然不会看见我。我早就知道你不需要任何人。 其实，我是想和你走近，成为你倾听的对象，也趁机跟你做一次*彻底的交流。 我静默。 这时候我看见枕在山脊上的夕阳只留下一寸有余的边儿，红色。天地间的空气，白色。土地上缥缈着的是没有颜色的朦胧。 在你的身后，呈现出一片林子的影儿。 摄影的话，表情里应该也不是惆怅层面的那种惆怅，更不是为赋新词强说愁的那种做作的愁绪。 无法隔断的历史，捡拾不尽的过去，距离并没有阻断你我的沟通，我确实听到了，以至于一个叫聂平的人的倾诉。 突然，一团模糊的，不，稍显清晰的人影从我眼前的土坝上移过去。我抬起头，盯着他的背影。他应该是九伯，他走路很轻。 【批注：九伯也在同一时间来到了“那片土地”上。他是以“影子”的状貌出现的。他在改造盐碱滩、试种水稻这项浩大的工程里，是个起“前引”“后推”作用的核心人物。现在，“舞台”（即那片土地）、灯光（即夕阳）、布景（即秋风）和人物（即九伯、聂平以及聂平的灵魂）这些戏剧的**要素均已齐备，一场惊天动地的“大戏”可以启幕了。】 天都黑了，茫茫一片的土地，空寂、死寂，无粮无草、无树、无水的，九伯干什么去？寻找毛驴，拣干柴棒。我笑了，他不是纯粹意义的庄稼人，还没听说他勤恳像样地干过庄稼地里的活，这么晚了…… 我知道，你崇拜他，你尊重他，九伯是你的堂伯。你说九伯身上有富贵人家的血脉，是一位王孙血脉滋润出来的英雄。 你读的书不少，还有几分语言癖。九伯是个农人，农人们不曾多给过九伯几句赞美的话。什么原因，你那么喜欢与九伯往来。我问过你，你说过，我明白，也不明白。 枕在山脊上的太阳倏忽间跳了下去，被红色的云霞淹没了。浓淡相宜的暗色调作为背景推出了你人物镜头庄严的美和优雅的韵味。这时，有一个特定的影像：你抬起头，远望，定格，与九伯轻而急地往前挪动的背影，交错而过。刹那间，九伯回头朝夕阳下落的方向瞧了一眼，手在额眉之间打着眼罩。准确地说，天边的色彩完全收在了九伯的眼睛里，当他眼光完全收回的时候，他也应该看见稻池埂上飘动着的那抹身影。或许，他在心里还轻轻地说了一句：谁？这么晚，大冷的天，在转悠啥？ 你望着那身影，像是看见，或者没看见，心里是否滑过一种意识，住在这个村落里的人，日出而作，日落而息，这么晚，谁还往外跑，干什么去？ 我看见的是，残阳如血的画。 你没有看我，压根儿没有看见我。此时，我的身影已向土坝的西边移动了，我在向你靠拢。 西天边的绚丽被青紫色独占了。作为剪影你已经很模糊了。 风不大，树梢上零星的叶子还是发出了声音。声音低沉，凄凉，还夹杂着欢快，好听。我努力地听，生命沉浸在以前没听过的旋律中。抚摸额头，抚摸山脊，抚摸心灵…… 轻柔极了。 后来，我听到了大海的涛声，还看到了翻卷起来的吐着白沫的浪花。 夕阳根本不存在了。 屏幕上不见了九伯的身影，也根本没有你，更没有我。我或许成了幽灵，在九伯祖上的聂家树林子上空飘动。 听见的是：笑声，歌声，还有哭声……