包邮多模态电影分析(电影意义的建构)

**章 分析电影
**节 区分电影对意义的贡献
第二节 电影“语篇组织”的例子
第三节 重划边界
第四节 本书的组织
第二章 符号学和文档学
**节 符号学及其与电影的关系
第二节 语篇语义学的本质
第三节 作为电影文档的电影
第四节 综合视图：用于电影语篇的电影文档
第五节 本章小结
第三章 构建电影的符号模态
**节 符号的多模态性
第二节 符号层的内部组织
第三节 组成和组合符号模态
第四节 物质性与“认识论的承诺”
第五节 本章小结
第四章 克里斯蒂安·麦茨和影像的大组合段
**节 初的模型
第二节 利用大组合段分析的两个例子
第三节 修正与反驳
第四节 本章小结
第五章 分析的基础：电影的单位
**节 电影的基本单位：准备工作
第二节 视听图像的表达
第三节 感知、知觉现实主义和可靠的度量
第四节 多样性：从感知到语篇
第五节 重新审视电影的单位：基于语篇的定义
第六节 本章小结
第六章 电影的聚合组织
**节 节越麦茨：迈向大聚合段
第二节 找出电影中的语篇依赖结构
第三节 聚合的投射（Projection）、排列（Taxis）以及平面（Plane）维度
第四节 两个聚合分析的例子
第五节 本章小结
第七章 电影的组合组织
**节 节电影文档的基本属性
第二节 单向性（Monochronicity）
第三节 单向空间的单向性
第四节 叙事的层级
第五节 交替的戏剧性和交替组合段
第六节 叙事之外
第七节 本章小结
第八章 组合与聚合相结合的分析：一个详细的例子
**节 创建故事
第二节 讯息
第三节 发现了钱
第四节 现场窥探
第五节 格蕾丝独自一人
第六节 暗中监视格蕾丝
第七节 格蕾丝求救
第八节 本章小结
第九章 总结与展望
**节 迈向电影理论的实证研究
第二节 多模态文档的文本逻辑
附录A
电影作品年表
参考文献
引用著作索引
主题和名称索引
译后记