上海电影产业发展报告

杭州电影新浪潮群体创作的多样性带来了颇具个人特色的影像实践。虽然这些作品在技术层面上还有很大的上升空间，但它们在美学方面各有所长，又显现出一种殊途同归的美学共性，即一种杭州电影美学特质的形成。这种电影美学特质便是江南特有的文人气质：《春江水暖》题目来自苏轼“春江水暖鸭先知”，电影中融合了传统山水画和诗歌的意象；《郊区的鸟》则取自王维的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，其电影语言拓展了影像的时空边界，充分发挥电影语言的诗性，因此具有一种“诗电影”的特质。这些电影作品对南方特殊气候之下的自然风貌和人文景观颇为敏感，影片题材各异但都基于现实生活，尊重日常生活的现实质感。这些新锐导演从经验中寻找与组织电影的内容，但在方法与语言上，试图接轨的是跨界的艺术传统，或先锋的影像实验，尝试不同的叙事结构与时空可能性。来自经验的诚恳与来自方法的无拘束，使这些作品有一种共同的清新感苏七七：《在湖边,在河边,在江边——关于杭州电影新浪潮》，《西湖》2020年第2期。 顾晓刚导演曾在中国电影新力量论坛上说“要返回到东方的审美传统里去创作”。诚然，影片《春江水暖》无论在叙事内容还是电影语言上都多次与山水画《富春山居图》相勾连，在电影美学方面的尝试做到了回归传统。影片在美学突破上主要体现在两个维度：首先，在叙事上深受传统绘画的美学观念影响，强调“共时性”，即在一个统一时空中产生并行叙事。导演试图用中国山水画的叙事和语言来结构电影，在连接古代与现代时空的尝试中保留传统绘画美学的气韵，使人物像散落于画卷中，以达成时空的无限感。如樟树下约会的段落，镜头先是跟随小儿子与女子约会，二人交谈的声音逐渐被顾喜与江老师的交谈声盖过，镜头拉远，二人逐渐变小的画面中出现了顾喜与江老师。观众这才得知两对人的约会是出现在同一时空。之后并没有复杂的运镜，镜头悠然自得地平移穿梭在两对人之间，穿过树龄300余年的古樟树，后又移至沿岸的树丛，长镜头顺着河流缓缓移动，穿过绿色的树木和江水，跟随游泳的江老师一同漂移，直至江老师上岸并牵着顾喜上船，镜头才移至空镜。这段长镜头在两对人的交互牵引之下生动地呈现了富春江沿岸的人情风貌，也自然地囊括了正在进行时的各种人物和景物，展示他们的生存状态。此外，奶奶走失，三儿子算卦求母亲回归，这时镜头又一次漂浮在江面，从左至右缓慢横移，跟随岸边的老大夫妇在江边放鱼以祈求母亲早日回家；之后镜头运动到岸边，跟随一位古朴的渔翁继续向右，逐渐拉远，将岸边的山、水、雪、古建筑以及运动的人一并囊括进来，*后随渔船的远航而回归空镜。这两段长镜头呈现出相似的地点和不同的季节，画面随主角而动，但又绝不仅限于对角色的追随。不相关的人物在不断的出画入画中完善江畔的“时代风物”景色。导演的美学目的不仅在于保留完整的时空，还强调从古至今接续不断的“共时性”。横移的运用体现了富春江沿岸的风貌，包括代表历史的古建筑和渔夫，代表人文的传统习俗传承，代表现代的年轻人的精神状态。在移动的、观察的视角中，观众得以看到一幅鲜活生动、跨越时空的富春江畔山水画卷。