罗塞蒂

罗塞蒂的生平与艺术（节选） 在英格兰艺术史上，几乎没有哪位画家能声名狼藉到但丁·加布里埃尔·罗塞蒂的地步。1882年他去世后，他的弟弟威廉·迈克尔·罗塞蒂（William Michael Rossetti，图1），以令人敬佩的勤奋程度和可以理解的暧昧态度，于1889年至1906年间，编写了一卷又一卷的著录，记录罗塞蒂的生平和作品。威廉在记述中的偏袒，引得威廉·霍尔曼·亨特（1827—1910年）写下他自己关于这些事件的所见所闻，即《拉斐尔前派主义与拉斐尔前派兄弟会》，该书在1905年和1906年以厚重的两卷本出版。自此，罗塞蒂的作品和人格就不断受到各路作者的夸赞或诋毁。 罗塞蒂研究难以达成共识，其中一个因素大概是此人个性的矛盾复杂。他的名字带有意大利的异域风情（*终固定下来的名字中，有一部分是他自己起的），但是他从未去过意大利，他甚至还是个沙文主义的英格兰人；他敬仰柏拉图爱恋的观念，却又以沉迷女色著称；他赞美兄弟情谊，却给一位*好的朋友戴了绿帽子；他在年轻时慷慨、合群、外向，却在中年变得多疑、离群、郁郁寡欢。他像他所尊敬的威廉·布莱克（1757—1827年）一样，绘画的同时也写诗。他的诗作有时极度私人，给传记作家提供了丰富的资料。这些诗作也是他一生中两次巨大危机的缘由：他曾在1869年从过世妻子的墓中挖出这些诗，也曾在1871年罗伯特·布坎南（Robert Buchanan）批评了这些诗后陷入精神崩溃。他有着急迫的创作欲，时常以自己画作的主题写十四行诗，有时也会以诗作的主题绘画。对于罗塞蒂而言，这两种艺术是统一的，他在1870年写给朋友戈登·哈克（Gordon Hake）的信中说道： 我相信我（在我的能力范围内）主要是一个诗人，赋予我画作价值的主要是我的诗性：只是绘画是—而写诗不是—一门生计，我主要将我的诗以绘画的方式呈现。 罗塞蒂在职业生涯早期就决定了不要公开展出画作，这意味着他的画作在他生前，因缺乏机会而基本未受到评价。在他死后，他的特立独行确保有人会对他的作品感兴趣，这很大程度上让其作品幸免于潮流的无视。他是**个承认感到绘画很难、称自己的作品缺乏高超技术的画家；但是这些作品至少具有高度的独创性，极具个人特色，给人以强烈的冲击。*重要的是，他是一位富于想象力的画家，他的诗作也同样如此。 加布里埃尔·查尔斯·但丁·罗塞蒂（Gabriel Charles Dante Rossetti）出生于1828年5月12日，出生地为伦敦夏洛特街38号。他是家里四个孩子—玛利亚（Maria）、加布里埃尔（Gabriel）、威廉（William）和克里斯蒂（Christina）—中的老二。父亲加布里埃莱·罗塞蒂（Gabriele Rossetti）是一位政治难民，母亲名为弗朗西丝·波利多里（Frances Polidori）。他的洗礼名无疑来自父一族：加布里埃尔取自父亲，查尔斯取自父亲的赞助人查尔斯·莱尔（Charles Lyell），但丁取自父亲热爱的14 世纪佛罗伦萨诗人但丁·阿利吉耶里。加布里埃莱于1824年到达伦敦，时年41 岁，他因反君主的政治活动被驱逐出那不勒斯。他一到英格兰就开始以教学维持生计，并从事但丁研究。这让他结识了加埃塔诺·波利多里，一位意大利知识分子移民。他在1826年4月8日娶了加埃塔诺的女儿弗朗西丝。弗朗西丝和她的姐姐夏洛特（Charlotte）、伊莱莎（Eliza）一样，是一位受过教育的女性，她受训成了家庭教师。加布里埃莱在结婚不久前发表了论但丁《神曲·天堂篇》的《分析评述》（AnalyticalCommentary），这让他结识了富有的英格兰但丁爱好者查尔斯·莱尔，并得到其赞助，为他之后的出版物提供经济支持。他致力于在但丁的作品中发现隐秘的政治和反天主教寓意，这对他的长子加布里埃尔有着深远的影响，但加布里埃尔在后半生将其父亲的理论形容为“彻底的、无可救药的怪异，毫无价值”。 1831年，加布里埃尔三岁时，他的父亲成了新近成立的伦敦国王学院的意大利语教授。这个职位的薪水不是很丰厚，威廉估算他父亲的年收入为220—280英镑。是，匮乏的物质条件并不重要，这个双语家庭重知识、轻松、富有创造力的氛围，给孩子们带来明显的益处。他们都得到鼓励，可以尽情发挥想象力：阅读、写作、绘画和戏剧，都被当作理所应当的事而学习，家中络绎不绝的访客则带来更为丰富的刺激，其中许多人是意大利流亡者，这确保家中有着生动、热烈的政治和文学讨论。 1837年，加布里埃尔九岁，进入了国王学院中学。因为他父亲是国王学院的教授，他的学费得到了减免。他在1841年毕业，随后在暑期进入赛斯（Sass）的绘画学院学习。这是伦敦*著名的私立艺术学校，新近学生包括天才儿童约翰·埃弗雷特·米莱（1829—1896年）。罗塞蒂决定成为艺术家，他的父母似乎没有反对。他无疑被他的母亲宠坏了，而且作为长子，他也从家族中获得支持，在20多岁前都从夏洛特姨妈处借款，并接受她的礼物。他的弟弟威廉，在1845年成为税务局的一名职员，也时常供应“钱”给他。 罗塞蒂在1845年12月进入皇家艺术学院的古典学校（Antique School of Royal Academy）学习。此时他18岁，身高5.75英尺，留着长发，身材苗条（参见彩色图版1），由于他终其一生的懒散，他这一外貌没有保持多久。他很快就在同学之中以诗人身份和波希米亚做派出名。他富有魅力，热情洋溢，鲁莽冲动，是个天生的领导者。他的学识高于平均水平不少，他阅读广泛，而且外语好，已经在翻译德语史诗《尼伯龙根之歌》。罗塞蒂在古典学校发现，这里的体制像其他地方一样不近人情。他的学习内容包括对古典雕塑的铸件和雕版画进行素描，画出轮廓、涂上阴影，当老师认为学生的水平足够进阶时，学生会进入写生学校（Life School），描绘真人模特。然而，他不确定自己的天赋是在绘画还是文学领域。1847年，也许是为此困惑，他写信给另一位画家兼诗人威廉·贝尔·斯科特（William Bell Scott，1811—1890年），接着又写信给纽卡斯尔的政府设计学院的校长，称赞他的诗歌，并附上一些他自己的诗作，希望他评论。6月，他将他的诗作寄给著名的评论家利·亨特。10月，他写信给诗人罗伯特·勃朗宁时，将自己形容为“一个热情的仰慕者”。但是，虽然这其中两封信给他带来了友情，但对他影响*为深远的是他在1848年3月24日寄给画家福特·马多克斯·布朗（1821—1893年，图2）请求私人辅导的信。布朗的反应众所周知；他是一位自傲、怨愤的27岁鳏夫，不习惯友好的赞美。他怀疑地看了看信，然后亲自前往夏洛特街，决心发掘其中的含义。他在确认了罗塞蒂的认真态度之后，接受了他的请求，并拒收学费。**次课在5月4日，罗塞蒂觉得这些辅导并没有比他之前的学习更合心意。7月，布朗去了巴黎，正式课程结束，但是他们的友谊将旷日持久。 5月在学院的展览上，罗塞蒂看见了威廉·霍尔曼·亨特的《波菲洛和玛德琳逃离城堡》（Porphyro and Madeline Leaving the Castle，市政厅艺廊，伦敦市法团），主题出自约翰·济慈的《圣阿格尼斯节前夜》（The Eve of St Agnes）。他发现这位画家和他一样喜爱济慈，于是迎上前去对这幅画献上溢美之词。罗塞蒂的关注让亨特满心欣喜，于是答应帮助他完成作品。1848年8月，他们一起在克利夫兰路租了一个画室。亨特在皇家艺术学院*好的朋友是约翰·埃弗雷特·米莱。他在11岁进入古典学校，如今他时年19，是写生学校的学生。这两位年轻人—认真刻苦的亨特（图3）和天赋异禀的米莱（图4）—几乎形影不离，他们在热切的讨论中剖析学院的缺点以及英国艺术的颓靡之态。亨特对自然主义感兴趣，他在阅读评论家、哲学家约翰·罗斯金（1819—1900年，图5）的《现代画家》（Modern Painters）第二卷时受到鼓舞，明白了自己是正确的。他在书中看到一句神谕般的指令：“以全然率真的心投入自然吧，不选择任何事物，不拒绝任何事物。”对学院无感的罗塞蒂，轻易就被亨特的言辞俘获，不假思索地拥抱了他的理论。1847年，亨特和米莱加入了罗塞蒂和朋友沃尔特·豪厄尔·德弗雷尔（1827—1854年）创建的圆弧协会（Cyclographic Society），成员之间传阅手稿，互相提出建议。9月，罗塞蒂想与亨特、威廉·罗塞蒂和詹姆斯·柯林森（1825—1881年，画家，当时是克里斯蒂娜·罗塞蒂的未婚夫）建立一个文学协会。这一想法*终未能实现，但这一难产的计划却是另一组织的先导—该组织虽然短命，却将在他们余生，甚至直至今日，都与他们的名字相连。那便是拉斐尔前派兄弟会（Pre-Raphaelite Brotherhood）。