戏曲研究

　　《戏曲研究（**一七辑）》：　　随着电子计算机技术的不断迭代发展，声音的保存进入了新的纪元。有声文献的数字化保存，将一些本身载体寿命有限的历史录音转化为数字文件，使其永久记录下来，功莫大焉。在此基础上，用数据库的方式，按着一定的专业逻辑、数据框架加以整合，*终把这些有声文献公之于众，化身亿千，这大概是目前对京剧有声文献保护与研究*有效的方式了。　　事实上，文献数据库的形式，在纸质文献的保护上已运用得非常成熟，从敦煌文书到宋元善本，再到民国报纸、书刊，几乎都有相应的数据库，搜索、下载功能完备，确为“嘉惠士林”的成果。有声文献数据库，其建设时间相对晚于文字数据库，目前已有一些比较成熟的产品面世，如笔者参与建设的中国音网（www.china1904.com），主要面向高校与科研机构等用户群体，在形式上借鉴了中国知网的架构体系，内容上涵盖了从清末至今的戏曲曲艺蜡筒、老唱片、开盘带、磁带等多个门类，编目信息较为完整，目前正在进行唱片唱词、关联历史信息的补充与专题子库的建设；“中国京剧戏考”及其附属的“梨园”“中国京剧老唱片”网站（www.xikao.com），虽不是一个标准形式的数据库，然其面向公众、内容全面，京剧剧目录音、唱片录音都能查到，且有大量可在线查阅的京剧剧本，很多研究者与爱好者受益于此；国内外的公共或高校图书馆，近年逐渐将历史录音的数字化与开放列入日程，如哥伦比亚大学数字图书馆网站（dlc.library.columbia.edu）的中国口述史数字化工程、美国国会图书馆（www.loc.gov）的“国家录音保存计划”等，其中包含了一些海外保存的中国戏曲、曲艺与民族音乐录音，但这类条目大都附于数字图书馆之下，相对零散，缺乏系统化整理。分析、比较这些数据库或网站，可以总结出一些建设有声文献数据库的基本原则与思路。　　对于使用者来说，数据库*基本也是*实际的功能，一为分类，二为检索。具体到京剧有声文献，其基层数据可以从多个维度进行建设，基础划分如录制时代的次序、录音介质的区别、录制者的行当流派、剧目故事的时间顺序等，可以进一步构建数据与数据之间的联结，比如演唱者之间的血缘、师承关系，具体曲目的风格承接关系，从而搭建起一个艺术谱系。众所周知，数据库并不是一个简单的数据叠加，而要从中建立起数据之间的联系，用学术与算法，把一条条散落的音频贯穿起来，这才是数据库区别于以往整理方式的优势所在。　　同时，有声文献的数据库内容，须有一定的延展性。每一条音频，配有与之相关的其他种类文献，像唱词的文字版、唱片的封套图片、录音带的签条、包装图片，演唱者的文字介绍、照片、剧照，还有与曲目相关的文字评论、记载等，都应该作为相关数据附加上去，把声音、图像、文字结合起来，这样才能体现数据的完整性。　　从选题来看，京剧有声文献数据库可以从多个角度人手，比如艺术家个体，像梅兰芳的唱片录音、静场录音、实况录音，完全可以建立一个属于他个人音频的集合；可以唱片公司为单位，如百代公司京剧唱片的专题集合；可以一个艺术体系为单位，如京剧谭余体系的有声文献集合；可以剧目为单位，将各个时代不同艺术家的相同剧目进行了整编。角度越多，带来的启发可能也就越大。或许一些常见的音频，由于组合方式变化，产生出不一样的效果。就如同优秀的历史研究者，能用人人可见的史材，经过严密论证，推导出不同寻常的结论一样。　　当然，数据库不是万能的，研究过程中，如果过于依赖数据的分类、索引，很可能出现“一叶障目”的疏漏。无论专业学术研究，抑或艺术欣赏，*好是尊崇“见全豹而后窥一斑”。研究文字史料与有声文献，都应纵览大局后再进行局部的细致探索。　　声音，是人类表达感情、传递信息*直观的方式。京剧作为中国古典文化在戏剧领域里的表现形式，依靠的便是舞台上的声音与表演，整理与保护京剧有声文献的过程，正是一个追溯、还原京剧历史的路径。希望这个工作，能得到界内外更多人士的重视，把历史的声音留存下来，充分发挥其艺术价值与研究价值，使其流传后世，永无散佚之虞。　　……