艺术即历史:书画同体(典藏版)

艺术即历史(代自序)
英文版序言与致谢
导论 书法、雕塑与绘画的离合之变
**章 书画同体
状物形，表吾意
谱系式中国艺术史
解构典范：作为书法性艺术的山水画

第二章 顾恺之《女史箴图》卷
《女史箴》
为何是顾恺之？
《女史箴图》的时代
中国艺术史上的顾恺之

第三章 “汉唐奇迹”在敦煌
掌握再现
外来冲击与中国应对
空间的表现
从南朝到北方
艺术史的“终结”？
贯休风格

第四章 两张董元：“状物形”与“表吾意”双重范式的建立
早期宏伟山水画典范
董元的先例
用形式(风格)分析法为《溪岸图》和《寒林重汀图》断代
“图式与修正”：跨文化视角

第五章 神性与人性：大德寺《五百罗汉图》
天台山石桥
贯休《十六罗汉图》
壮大的罗汉群像：文字与图像
佛教天台宗与大德寺《五百罗汉图》
宋元转变之际的宁波绘画

第六章 解构典范：“掌握再现”之后的山水画
掌握再现
宋代的“模拟写实”
笔法语汇与图式
马麟的艺术
超越再现
董元在元代晚期的影响
明代的“复古主义”：回归《溪岸图》

第七章 王□“集大成”与石涛“无法”论
从董其昌到王时敏等
王□的“集大成”或“趋古”
正统派与个性派：“法”或“无法”
“亚历山大主义”或“创新”？

第八章 艺术与历史：出入20世纪的张大千
附录一 张大千：不负古人告后人
附录二 书画同体：方闻核心书画观溯源
参考书目