南音乐感研究

绪论
一、研究对象
二、研究现状
三、研究意义及研究方法

**章 南音乐感探讨
**节 乐感的重要性
一、乐感的重要性
二、乐感与音乐风格的关系
第二节 乐感界定
一、乐感的两个重要内容
二、作为表演者的乐感
三、小结
第三节 乐感分类
一、普遍性乐感
二、地方性乐感
三、乐种性乐感
四、小结
第四节 南音乐种性乐感的形成
一、审美态度
二、审美注意
三、审美感知
四、审美感受
五、审美判断
六、审美经验
七、审美观念、审美趣味和审美理想
八、小结
第五节 南音乐感发展的不同阶段
一、朦胧阶段
二、初级阶段
三、中级阶段
四、高级阶段
五、小结：以“饱腹”论英雄
第六节 南音乐感的特殊性

第二章 南音“中和”乐感之社会、文化根源
**节 福建泉州厚重的儒学底蕴
一、唐代儒学初盛
二、宋代理学高度发展
三、明代理学以泉州晋江为中心再次迎来发展高峰
四、清代理学研究仍不乏人才
第二节 一以贯之的礼乐思想
一、儒家礼乐思想
二、朱熹及其礼乐思想
三、李光地及其礼乐思想
四、小结
第三节 礼乐规范下南音“人”的培养
一、儒家思想对南音人思想、观念的塑造
二、行为规范——南音“中节”之礼
三、性情培养——南音“中和”之乐
第四节 自我文化认同下的人格自律
一、南音与中原宫廷、贵族音乐之联系
二、对孟昶的祖师崇拜
三、“御前清客”光环笼罩
四、拒绝商业化的立场
……
第三章 基于南音音乐系统的乐感培养
第四章 活态南音的乐感表达
第五章 南音乐感面临的挑战——南音传承中的美学问题
结论
参考文献
附录
后记