仪式音乐表演民族志研究

前言

上编 仪式音乐表演民族志概论
**章 什么是仪式音乐表演民族志
**节 仪式音乐表演民族志的理论界定
第二节 仪式、表演与文本、音声及语境的相互关系
第三节 仪式音乐与民族志的概念、体系与研究观
第四节 仪式音乐的特殊性与同一性
第五节 仪式音乐文化丛的类型与内部构成特征
第二章 宗教学、仪式学与仪式音乐民族志
**节 从宗教学到仪式学的理论发展轨迹
第二节 走下神坛的仪式与当代仪式学研究
第三节 宗教学和仪式学理论对仪式音乐民族志的启示
第四节 仪式和仪式音乐的分类
第五节 仪式音乐的“典型范式（模式）与真实关系”
第六节 不同学科相关学术概念的比较分析
第三章 仪式化音乐表演的文本与结构系统
**节 仪式化音乐表演结构系统的横组合关系
第二节 音乐观念与文化模式
第三节 情感、情态和动机
第四节 仪式化表演及互动行为
第五节 声音形态和音响构成
第四章 仪式化音乐表演的上下文情境网络
**节 “个体、社会、历史”——仪式化音乐表演的上下文情境
第二节 语境决定论——兼及“现代-后现代”研究范式的转型
第三节 结构与网络——仪式音乐文本与上下文情境之间的关系
第五章 仪式音乐民族志的跨地域-学科方法论
**节 跨地域一学科方法论：对象学科整合及转型的平台与进阶
第二节 民族音乐学与人类学携手研究的三种学术视角
第三节 “自我”与“他者”：跨界族群音乐研究者的本位文化观
第四节 仪式音乐民族志研究方法论视角的拓展和转换
第五节 聚合性、离散性音乐活动同时并重的田野考察方法
第六章 仪式音乐民族志与历史民族音乐学
**节 仪式音乐民族志书写的共时性平台及其历时研究观
第二节 历史音乐民族志：把音乐史还原到上下文语境中进行研究
第三节 采用三重证据法复原事件的表演行为过程及仪式情境
第四节 仪式音乐文化史——写谁的，谁来写，怎样写？
第七章 “定点→多点”“共时→历时”：仪式音乐民族志书写的视角转换
……

下编 仪式音乐表演民族志研究方法

余论
参考文献