刘有成彩墨黄山技法解读(大16K)+

内容简介

　　对于明代以后的中国山水画发展史来说，黄山作为一个山水画粉本，有着极具时代感的特殊意义和价值。明清以来，中国山水画家作品中的粉本，常见的有太湖、漓江、长江三峡等，而出现频率高、牵涉画家多、影响广的，非安徽黄山莫属。从石涛、渐江、梅清，到近代之黄宾虹、张大干、贺天健、傅抱石，都对黄山别有青睐，颇多着墨。可谓佳作纷呈，代有名家。尤其是近代，在中国名山大川中，能够承载画家情感、富有完美表现力的，唯有黄山。这是由黄山集天下名山大川之长于一身的特殊地理地貌决定的。可以说，一人黄山，入画的元素俯拾皆是：峭壁深壑、云烟氤氲、怪石奇松。更重要的是，无论是哪一种元素，其形、貌、神，都与传统山水画乐于表现的形式和内容深深契合，比如各种皴法的表现，水与墨渲染生辉的美感，“乐山乐水”的审美思想等等。尤其是作为天然粉本，黄山风景的魅力正在于变幻莫测，四时不同，时时出新。近代画家赖少其曾言：“若非大手笔，难画黟山图。”（黄山古称黟山）在以黄山元素为底本入画的同时，就从本质上与以“拟”“仿”为特征的、陈陈相因的山水画拉开了距离，这为有志于推动传统绘画创新，创造山水画新面貌、新风格的画家们，提供了更为广阔的空间。