《光荣与梦想》的创作创新生产全纪录

通往观众心中的桥梁《光荣与梦想》导演阐述 前沿篇 《光荣与梦想》信息概览 **章 人物塑造篇 **节 “以人带史，以凡人写伟人”的总体创作视角 一、正面人物形象塑造的脸谱化问题及其成因 二、“英雄人物落地”的必要性 第二节 革命历史人物形象的艺术类型及其作用 一、鲜明突出的扁形/单一型 二、纵向渐变的层递型 三、多维立体的圆形/典犁 第三节 “犯中求避”的人物群像塑造 一、人物形象：“大”人物拍“小” （一）从家庭生活切入，展现历史伟人的另外一面 （二）着重细节打磨，从一言、一行、一物刻画塑造人物 二、战斗英雄形象：“小”人物拍“大” （一）高光时刻的极化处理彰显人民英雄的深厚伟力 （二）以诗意手法将英雄之死进行留白 三、反面人物形象：凸显“灰色”人物的“多维”与“多变” （一）凸显出人物性格的丰富性和复杂性 （二）尽力描绘出人物的性格发展弧线 第四节 现实主义的人物塑造原则 一、合适的演员选择与追求神似的表演要求 二、力求真实再现的人物造型 （一）服装组王蓉老师的采访 （二）服装组张成老师的采访 （三）梳化组杨树栋老师的采访 第二章 叙事策略篇 **节 现实主义的“信史”打造与“史传”传统多样化呈现 一、深耕党史革命史，从一亿字中勾勒出波澜壮阔的历史新表达 二、传承史传叙事的“道”和“技” （一）“虚毛实骨”的艺术观：在历史真实与艺术真实的有机融合中找到平衡点 （二）“编年体+纪传体+纪事本末体”相结合的叙事结构：充分发挥依时叙事、依人叙事与依事叙事之所长 第二节 “史、诗、思”的交汇与史诗风格的多维表达 一、“史”与“思”的统一 二、“诗”与“史”的交融 （一）以“微意象”营造强烈的情境意境 （二）多线索并行的蒙太奇叙事，增强诗意的表达力量 （三）“旁白十全景+字幕”的纪实长镜头表达，凸显真实历史情境中的新况味。 （四）以“言简意赅、凝练节制”的小细节处理，升华厚重的情感与革命精神 第三节 戏剧冲突的建构与类型化叙事的多维表达 一、结合谍战元素 二、巧构“以情动人” 第三章 视听影像篇 **节 真实情境再现的战争影像之真 一、“临界点”内的暴力动作表现“斗勇”武戏 二、暗流涌动的心理“纪实”展开“斗智”文戏 （一）美术组韩忠老师的采访 （二）美术组额尔敦图老师的采访 （三）烟火组尹星云老师的采访 第二节 诗化情景交融的“意象”集群之蕴 一、“托物言志、寓理于情”的意象营造 二、“形神兼备、意蕴深远”的意境生成 第四章 精神内蕴篇 **节 承继中华很好民族文化和传统审美，厚植青年的文化底蕴 第二节 承载革命文化和中国共产党人精神谱系，引领青年的理想信念 一、多维全景叙事再现辉煌党史的历史肌理 二、培根铸魂、凝聚人心，传承中国共产党人精神血脉 第三节 表现社会主义优选文化和主流意识形态，促进青年的思想启蒙 一、彰显社会主义核心价值观 二、表现主流意识形态 （一）英雄主义的彰显 （二）集体主义的承栽 三、构建人类命运共同体理念 四、反思青年亚文化的负面影响，重塑青年的文化价值顽!． 第五章 传播营销篇 **节 重大革命历史题材电视剧的传受新环境 一、政策、技术、资本合力推动多媒介融合，重塑重大革命历史题材剧的传播生态格局 二、“一剧两星”政策与“优爱腾芒B抖”的强势崛起，网络点击量成为重大革命历史题材电视剧重要评价标准 三、融媒体环境下重大革命历史题材电视剧的青年观众接受新特点 第二节 新时代重大革命历史题材电视剧的传播误区 一、宏大叙事主题坚守固有类型，但新媒体影响力堪忧 二、片面迎合z世代青年观众的审美趣味，但实际的价值引导力弱 三、缺乏海外传播的靠前化传播经验 第三节 重大革命历史题材电视剧的传播营销新策略 一、大数据精准“圈层受众”，在各环节链条中走差异化之路 二、让全媒体跨屏互动成为主流，提供大众交流共享空间 三、“互联网+”思维延伸产业链，立体化的营销新模式实现优选附加值 四、客观展示真实立体的中国革命史，积极创新探索“走出去”的靠前传播路径 第六章 质量提升篇： **节 编创环节：提升原创力的重要基石 一、将现实主义美学原则贯彻到底 二、各创作环节协同提升原创力水平 （一）一度创作鼓励原创剧本 （二）切实提升团队创作的合作能力与创新能力，杜绝“生产”流水线化、模式化、套路化的作品 （三）二度创作上发挥导演的艺术创造力 （四）三度创作上实现表演的艺术创新 第二节 政策管理与评价机制环节 一、