胡智锋学术小品集(第二卷)

罗艺军先生的贡献与启示 罗艺军先生是中国电影理论的旗帜性、标杆性人物之一，在长达近70年的职业生涯中，为中国电影事业发展做出了多方面的贡献。在老一辈理论大家和电影事业重量级人物当中，罗先生的特点是从业时间长，贡献多，影响大。他从20世纪50年代开始从事电影事业，到90年代离休之后也没有停下手中的工作，一直到他生命的*后一刻。所以他的职业生涯差不多有70年，这个时间跨度非常长。 同时他的贡献也是多方面的，而且都取得了重要的成就，他的影响力一直到今天还是非常之大，所以这位令人尊敬的长者，给我们留下了很多宝贵的财富。 如何评价罗艺军先生所做的突出贡献？我想用三句话予以表达： **，他是中国电影理论民族化建构的重要倡议者和践行者； 第二，他是中国电影事业发展若干领域的重要组织者和推动者； 第三，他是中国电影教育和学术发展的重要引领者和培育者。 其一，罗艺军先生是中国电影理论民族化建构的重要倡议者和践行者。罗艺军先生大家知道他在西南联大，后来在北京大学学的是外语，他的西方文化素养非常扎实和深厚。但是非常难能可贵的是，他学习西方文化但是他却并没有简单走西化道路，而恰恰是更加自觉地去推进民族化的理论和实践，尤其是80年代中国电影风起云涌的新生代崛起之后，罗艺军先生在欧美电影理论和创作大规模引入中国的时候，保持了特别强的定力和清醒，旗帜鲜明地倡导中国电影应当建立自己民族化的理论，而且是体系化的建构。所以他应该是中国电影理论民族化建构的旗手，是倡议者，也是重要的践行者。 在他留给我们大量的著作中，代表作《中国电影与中国文化》，尤其是他主编的《20世纪中国电影理论文选》，包括他那本参与组织的非常著名的《电影艺术讲稿》，这些都始终如一地高举中国电影理论民族化的旗帜，他是既开放地拥抱西方电影理论，同时又提醒和警醒大家不要盲目地照搬照抄，而更要努力地探索植根于中国文化土壤、符合中国电影发展需要的民族化中国电影理论。所以罗艺军先生不愧为中国电影理论民族化建构的重要倡议者和践行者。 其二，他是中国电影事业发展多个领域的重要组织者和推动者。这至少体现在以下三个方面： 一是长期担任中国电影家协会书记处书记，组织了大量电影评论和学术讨论的活动，包括当年那些有重大社会影响的影片，他常常都是**时间专门组织看片会和研讨会，80年代到90年代中国电影*活跃的阶段，大量影片的看片和讨论、评论，都是罗艺军先生组织的，而这些也培养了一大批年轻一代的知名电影学者、理论家、评论家。 二是电影金鸡奖重要的组织者和参与者，金鸡奖**届罗艺军先生就参与了组织，此后仅是金鸡奖他就作为评委连续参加了9届之多，在早期电影金鸡奖的组织、设计、规划、运行当中，他应当是出力*多，也是影响*大的组织者和推动者之一。 三是平台建设，从50年代创建《中国电影》杂志，罗艺军先生就担任编辑部主任，此后延伸到《电影艺术》，他又长期担任副主编，为这个刊物付出了大量心血，也做出了突出的贡献。在这个平台上他推动了非常有影响的80年代电影观念大讨论等，推出了大量影响巨大的理论和评论文章，参与创建中国电影评论学会，并成为第二任会长……不论是我们看到的大量电影评论活动，比如电影金鸡奖、百花奖的组织，还是平台的组织建设，罗艺军先生都付出了大量心血，是大家公认的组织者与推动者。 其三，他是中国电影教育和学术发展的重要引领者和培育者。作为现任北京电影学院的行政领导和中国高校影视学会的会长，我对前辈罗艺军先生要表达深深的敬意，因为北京电影学院在理论研究方面相对比较薄弱，为加强这方面工作，从80年代开始学校就建立了电影理论研究室，后来又在此基础上建立了电影研究所。从电影理论研究室到电影研究所，罗艺军先生多次应邀参加了大量的学术活动和会议，发表了他一些重要的振聋发聩的思想和观点，这些对于我们电影学院理论学术建设都产生了重要的影响。收录在他的著作《中国电影与中国文化》以及《电影艺术讲稿》当中的很多篇章，都是在电影学院研究活动当中发布的。从中可以看到他对我们电影学院的理论学术建设所做出的重要引领性的贡献。 再看中国高校影视学会的前身——1983年的中国高等院校电影学会的成立，特别是**届全国高等院校电影教师暑期进修班的创办，罗艺军先生可以说亲力亲为。当年我记得跟我们学会首任会长沈嵩生先生、第二任会长张凤铸先生，每每谈起学会的创建与发展，都对罗艺军先生当年为暑期班的创办张罗、操持、推动所付出的心血感念不忘！没有罗艺军先生的创意和创办，中国高校影视学会很难有这个局面，尤其是他当时还专门为暑期进修班发表了一篇著名的、影响巨大的文章《电影要向大学进军》，就是80年代我们学会的**个口号“让电影教育走进大学校园”的核心理念。所以说罗艺军先生不愧为中国电影教育学术发展重要的引领者和培养者，对此我们作为后学对前辈感念不忘。 罗艺军先生对于中国电影事业发展做出的重要探索与突出贡献，在今天对我们后人有着多种启示： **，在道路方向上，我们要高举民族化的旗帜，坚定我们的文化自觉和文化自信。在今天我们面临的环境和形势下，保持这样的清醒格外重要。罗艺军先生在20世纪80年代就明确提出了电影理论民族化的主张，今天我们更加感受到他的高瞻远瞩、远见卓识，这启示我们中国电影理论要坚定地走民族化的道路。 第二，在价值观和方法论层面，我们要强调几个结合。正确的政治观、文化观和艺术观的有机结合，理论和实践的有机结合。罗艺军先生作为老一辈的电影大家，他有非常清醒和坚定、正确的政治观念，同时他有非常深厚的文化观念，还有他强调的电影艺术的本体观念。在他的理论研究当中，正确的政治观就是中国共产党领导的马克思主义的政治观，文化观就是对中国传统文化、中国文化自身的尊敬和传承，艺术观就是对电影艺术本体的关注和重视。他强调这三个方面的三位一体，这种价值观和方法论今天对我们依然有很大启示。 罗艺军先生在理论和实践的有机结合上也是堪称典范。有很多学者可能偏向于做理论本身，也有很多评论家是偏向于实践的跟踪，而在罗先生看来这两点要有机统一，不能偏废。做理论要关注实践，同时评实践也不能忘记理论建构，所以在评当中来做论，在论当中去关注评，这点我觉得也是对我们很好的方法论的启示。 第三，在工作和实践层面，强化多种资源的调配和整合，实现多种资源的融合。我们看到，罗艺军先生之所以贡献那么突出和卓越，就在于他把平台建设、理论建设、组织建设和活动建设几个方面都非常好地融合在一起，他把多种资源相互激活。平台有《电影艺术》，还有中国电影评论学会，包括对中国高校影视学会的倡议等；理论建设方面既有他个人的深刻思想阐述，也有国外名著的翻译，有20世纪电影理论文选的编选等；活动建设包括电影金鸡奖、百花奖等重量级的电影活动组织等，他把这些资源予以了有机整合，这点值得我们好好学习。 总之，罗艺军先生是中国电影发展历程当中一个闪亮的名字、光辉的名字、令人尊敬的名字，他所做出的贡献已经镌刻在中国电影发展史册上。我们应按照他指引的方向和道路，把他的精神，把他的思想，把他这些宝贵的财富传承下来，发扬光大。 新浪网，2021年3月4日