艺术史的另一半:为什么没有伟大的女艺术家?(精装)

001 序 成为女艺术家 005 前言 历史上有伟大的女艺术家吗？ 008 导论 为什么没有伟大的女艺术家？ **章 010 佛兰德斯与意大利 15—17 世纪 012 艺术家生来就是艺术家吗？ 014 卡特琳娜·范·海默森 Catharina van Hemessen 我是艺术家，你要看到我 020 谁来定义“伟大”？ ——个书写艺术史的人 022 因此，只要画了这种画，就是站在了金字塔尖 024 索福尼斯巴·安圭索拉 Sofonisba Anguissola 获得史学家的认可不是终点 032 拉维尼亚·丰塔纳 Lavinia Fontana 为什么女性不能画女性的裸体？ 040 阿特米西亚·真蒂莱斯基 Artemesia Gentileschi 女英雄的代言人 第二章 052 荷兰、法国、瑞士与英国 17—18 世纪 054 艺术可以当街摆摊售卖吗？ ——荷兰的公开艺术市场 056 朱迪斯·莱斯特 Judith Leyster 艺术界也会以讹传讹吗？ 062 珍宝属于大众 ——从好奇心橱柜到现代博物馆的诞生 064 雷切尔·勒伊斯 Rachel Ruysch 价值千金的花朵 070 玛丽亚·西比拉·梅里安 Maria Sibylla Merian 如何让毛毛虫进入艺术史？ 080 等等，难道只有意大利人才能定义什么是 好的艺术？ 082 安杰里卡·考夫曼 Angelica Kauffman 一个完美的女艺术家，有可能存在吗？ 第三章 92 中国与日本 13-19 世纪 94 被遗忘是她们注定的命运吗？ 96 管道升 Cuan Daosheng 乾隆说，无论书法还是画画，都应该跟她学 104 文俶 Wen Chu 三百年来，中国花鸟画厉害的女性 112 画还能出现在哪？ ——日本的应用艺术 114 关于日常生活的艺术 ——浮世绘 116 葛饰应为 Katsushika ?i 让你找不到我的笔迹，是我身为助手的美德 第四章 124 法国 19 世纪 126 “日本主义” 128 画出来了以后，在哪里才能被人看到？ ——让人又爱又恨的敌人：巴黎沙龙 130 巴黎沙龙 132 艺术家和评论家，谁的意见更值钱？ ——艺术家以一分钱不到的优势胜出 134 当一个“现代生活的画家”吧！ 136 “印象派”的诞生 138 贝尔特·莫里索 Berthe Morisot 用光表现光 148 玛丽·卡萨特 Mary Cassatt 艺术史上个“现代女人” 158 兜售印象派 ——现代艺术市场的诞生 160 女艺术家可能创作出《大卫》吗? 162 卡米耶·克洛岱尔 Camille Claudel 一个想当雕塑家的女人有多疯狂？ 第五章 170 俄罗斯、德国、法国与墨西哥 20 世纪 172 越来越看不懂艺术了！ ——现代主义的“问题” 174 玛丽安·冯·韦雷夫金 Marianne von Werefkin 如何抑制女艺术家创作？ 182 包豪斯 ——改变现代生活 186 玛丽安·布兰德 Marianne Brandt 用金属在生活中施魔法 194 小便池对现代艺术的重要性 ——达达主义 196 梦中的自由 ——超现实主义 200 里奥诺拉·卡灵顿 Leonora Carrington 逃离现实，终能够到达奇幻王国 210 弗里达·卡罗 Frida Kahlo 超现实就是我的现实 222 塔玛拉·德·莱姆皮卡 Tamara de Lempicka 我记录纸醉金迷的时代 第六章 230 美国 20 世纪 232 隐藏的问题 ——女艺术家在哪里工作？ 234 李·克拉斯纳 Lee Krasner 遗憾是我的创作材料 242 乔治亚·欧姬芙和艾达·欧姬芙 Georgia and lda O'Keeffe 世界上贵的女艺术家和……谁？ 254 路易斯·布尔乔亚 Louise Bourgeois 女人只有裸体才能进入博物馆吗？ 266 后记