方寸之间:封闭空间电影创作思维

**章 封闭空间电影作为隔离系统 在我们开始讨论封闭空间电影前，有一个前提需要明确，因为它看上去很容易被混淆——“我因为周末休息而宅在卧室里”和“我因为疫情而宅在卧室里”是两个完全不同的状态。假如把它们拍成电影，虽然电影人物都是 “我”，叙事空间都是我的“卧室”，但是仔细寻找两者细微但关键的差别，可以让我们预见接下来它们要展开的剧情之间的不同，两种戏剧性前提的差异，导致两部影片的基本动作完全不同，在视听节奏上就会向不同的类型上发展。把上述两种状态转换成电影，可以理解为韩国电影《雪国列车》和《釜山行》的关系，两者之间的差异是比较鲜明的，但如果你对这种差异还不十分了然，那么往下看就显得十分有必要了。 当我们讨论封闭空间电影的时候，我们讨论的究竟是什么？ 作为一名电影观众，可能是一部像《我爱我家》（1993）这样的情景剧？也许是一款风靡全球的密室逃脱类似游戏？抑或是一栋荒废的烂尾楼，里面全是独立的隔间，几个不同身份的人住在里面？ 作为一名电影创作者，你的人物和你的创作条件一样，都被限定在了方寸之间，难度有些大，但假如能创作出《十二怒汉》《恐怖直播》这样的作品，还是值得冒险的。 那我们应该从哪个角度入手，将思维灌注入封闭空间电影的创作当中去呢？首先，空间、封闭空间，以及封闭空间电影的概念，是我们要分清楚的。 **节.概念界定：封闭空间与封闭空间电影 一、空间和封闭空间 《现代汉语词典》对“空间”的解释是物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度或大、小表现出来。空间一词由“空”和“间”构成，《说文解字》中对“空”的解释是“窍”，“段玉裁的注说，窍就是‘孔’，他还进一步说：‘天地之间亦一孔耳’，我们所生活的世界就是一个孔洞，也就是一个窍。‘间’是指有‘两物相接处’，隔开以及参与的意思。在建筑层面理解，‘间’是对空间的一种分割，切成各种不同的单元”。此处提到的“分割”需稍作留意，它既是一种思维方式，同时也是一种创作方法，将成为本书第四章重要的论点。老子在《道德经》第十一章中说道：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”大意是指用泥土制作陶器，有了器具中空的地方，器皿才有了它的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用。所以，四壁切割了“空”，有了“间”，“间”中的空虚部分在现代建筑学意义称为室内空间，它是由“四壁”的面面围合而成，通常呈六面体形成，这六面体分别由顶面、地面和墙面组成。这种空间就可以为人所用，保存生命，生产意义。 源于生存需要，人类祖先*早将洞穴作为可以躲避风雨的居住所，山洞这种空间在形态上是半封闭的，在功能上是提供栖息地，保护人类安全需要，躲避动物侵袭。但“山洞这种半封闭式的空间仅仅是天然形成，并没有加入出于人类主观动机的能动改造”，而且它的功能也是正向的，封闭成了它的优势，成了人类生存的保护伞。随着生活质量不断提高，需求层次逐渐细分，在不同地域出现了不同样式的生存和生产空间，而不同时代，源自技术支持，此类空间更是日新月异，空间形态的自然属性越来越少，更多的是沁入了人的主观意志。爱德华?? W??苏贾认为，“空间在其本身也许是原始赐予的，但空间的组织和意义却是社会变化、社会转型和社会经验的产物”。所以，空间之所以有意义，是因为人在其中，为人所用或为人所关注。在这些人为建筑的空间形态中，出于某种特殊生产需求而出现的相对狭小和密封性质的“空间”也在不断更新，例如化工、军工、矿采等工业需求出现的防空洞、矿井等；以及食物贮藏等需求出现的仓库，地下室，冰库等。这就是我们常规意义理解的两类功能性封闭空间，这些密封或者半密封的空间往往伴随着危险性，稍有不慎，便会造成一连串类似坍塌、中毒等安全事故的发生，所以这些空间内部以及周边往往会伴随着消防设备以及紧急预防手册等。