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髹饰录(手绘彩图白话注译版)

髹饰录(手绘彩图白话注译版)

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图文详情
  • ISBN:9787229168636
  • 装帧:简裝本
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:16开
  • 页数:267
  • 出版时间:2022-10-01
  • 条形码:9787229168636 ; 978-7-229-16863-6

本书特色

1.讲解传统髹饰艺术的技术要领,记述各种材料和技术的选用可以产生的艺术效果及弊端,是现今可见诸记载的各种漆器纹饰*多的文献之一。2.本版的注译力求更准确、简洁、流畅,然后立足于译文,对一些现今已极少见的材料、工具和工艺进行梳理,绘以富有美感且能准确展示对象的形态和材质,以及操作时的实际情形,让人一眼就能看出其中的工艺门道的插画,同时以视图为主,呈现漆艺发展的简明历史,对漆艺发展史知之不多的读者,可逐页翻阅,了解其中的明显变化和传承。3.本书出于两位巧匠之手,全为经验之谈,是对漆艺的现代发展至今仍有切实影响的传世名作。

内容简介

《髹饰录》是我国现存的专享一部古代漆工工艺技术专著,它系统总结了明代及明以前的漆工经验。全书分乾、坤两集,共十八章、一百八十六条。
乾集主要记述髹漆所需的原料、工具,以及在髹漆过程中因容易操作不当而产生的各种弊病;本集开篇,著者便阐明了工匠制漆器,犹“天地之造化”的造物观,以及利器、美材与髹漆的关系。
坤集提出了漆器髹饰“质之阴,文为阳”的归类法,从漆器的质色、描饰、镂刻、胎骨等角度,为种类繁多的髹饰工艺作了全面梳理,并对漆器制作的基本过程、漆器的修补和仿旧进行了补充说明,为漆器的编目提供了技术依据。
与撰述者同朝代的髹漆匠师扬明对该书的注解,极大地充实了该书的技术要点和技术细节。两位髹漆匠师的一撰一注,足见古代髹漆匠师“求精”精神之一斑。

目录

目 录
出版说明 / 1
编者语 / 3
《髹饰录》及中国漆艺 / 5
序 / 15

乾集
利用** …………………………………… (4)
旋床 / 4 日辉 / 6 月照 / 7 宿光 / 8
星缠 / 10 津横 / 12 风吹 / 14 雷同 / 16
电掣 / 17 云彩 / 18 虹见 / 21 霞锦 / 22
雨灌 / 24 露清 / 28 霜挫 / 29 雪下 / 30
霰布 / 31 雹堕 / 33 雺笼 / 33 时行 / 35
春媚 / 37 夏养 / 38 秋气 / 40 冬藏 / 42
暑溽 / 43 寒来 / 44 昼动 / 45 夜静 / 46
地载 / 47 土厚 / 48 柱括 / 49 山生 / 51
水积 / 51 海大 / 58 潮期 / 59 河出 / 59
洛现 / 62 泉涌 / 63 冰合 / 65
附辑:灰条制法 / 15 云彩 / 19 髹刷制作 / 26
采漆方法 / 52 生漆和熟漆 / 54
鱼鳔胶制法 / 66
早期漆器 / 68

楷法第二 …………………………………… (69)
三法 / 69 二戒 / 70 四失 / 71 三病 / 73
六十四过 / 74 ?漆之六过 / 74
色漆之二过 / 77 彩油之二过 / 78
贴金之二过 / 78 罩漆之二过 / 79
刷迹之二过 / 79 蓓蕾之二过 / 80
揩磨之五过 / 81 磨显之三过 / 83
描写之四过 / 84 识文之二过 / 86
隐起之二过 / 86 洒金之二过 / 87
缀蜔之二过 / 87 款刻之三过 / 88
戗划之二过 / 89 剔犀之二过 / 89
雕漆之四过 / 90 裹之二过 / 91
单漆之二过 / 91 糙漆之三过 / 92
丸漆之二过 / 92 布漆之二过 / 93
捎当之二过 / 93 补缀之二过 / 96
附辑:金缮做法 / 94
商 / 97


坤集

质色第三 ………………………………… (101)
黑髹 / 101 朱髹 / 106 黄髹 / 107 绿髹 / 108
紫髹 / 109 褐髹 / 111 油饰 / 112 金髹 / 113
附辑:底胎制作 / 102 制作朱漆 / 105
制作贴金 / 114
周 / 116

文?第四 ………………………………… (117)
刷丝 / 117 绮纹刷丝 / 118 刻丝花 / 120
蓓蕾漆 / 121
附辑:战国 / 122

罩明第五 ………………………………… (125)
罩朱髹 / 125 罩黄髹 / 125 罩金髹 / 127
洒金 / 127

描饰第六 ………………………………… (130)
描金 / 130 描漆 / 131 漆画 / 134 描油 / 135
描金罩漆 / 137
附辑:描金法 / 133 单色漆画做法 / 136
秦 / 140

填嵌第七 ………………………………… (141)
填漆 / 141 绮纹填漆 / 143 彰髹 / 144
螺钿 / 146 衬色蜔嵌 / 150
嵌金、嵌银、嵌金银 / 151 犀皮 / 153
附辑:螺钿镶嵌法 / 148 犀皮制法 / 154
汉 / 156

阳识第八 ………………………………… (159)
识文描金 / 159 识文描漆 / 160 揸花漆 / 160
堆漆 / 162 识文 / 164

堆起第九 ………………………………… (165)
隐起描金 / 165 隐起描漆 / 166 隐起描油 / 167

雕镂第十 ………………………………… (169)
剔红 / 169 金银胎剔红 / 172 剔黄 / 174
剔绿 / 174 剔黑 / 174 剔彩 / 175
复色雕漆 / 178 堆红 / 179 堆彩 / 181
剔犀 / 182 镌钿 / 185 款彩 / 185
附辑:堆红做法 / 180
魏晋南北朝 / 186

戗划第十一 ……………………………… (190)
金 / 190 戗彩 / 191
附辑:戗金做法 / 193

斒斓第十二 ……………………………… (194)
描金加彩漆 / 194 描金加蜔 / 195
描金加蜔错彩漆 / 196 描金殽沙金 / 197
描金错洒金加蜔 / 198 金理钩描漆 / 198
描漆错蜔 / 200 金理钩描漆加蜔 / 200
金理钩描油 / 200 金双钩螺钿 / 201
填漆加蜔 / 202 填漆加蜔金银片 / 203
螺钿加金银片 / 203 衬色螺钿 / 205
戗金细钩描漆 / 205 戗金细钩填漆 / 206
雕漆错镌蜔 / 207 彩油错泥金加蜔金银片 / 207
百宝嵌 / 209
附辑:唐 / 210

复饰第十三 ……………………………… (213)
洒金地诸饰 / 213 细斑地诸饰 / 214
绮纹地诸饰 / 215 罗纹地诸饰 / 218
锦文戗金地诸饰 / 219
附辑:宋 / 216

纹间第十四 ……………………………… (220)
戗金间犀皮 / 220 款彩间犀皮 / 221
嵌蚌间填漆 / 222 填蚌间戗金 / 222
嵌金间螺钿 / 223 填漆间沙蚌 / 223
附辑:锦纹诸种 / 224

裹衣第十五 ……………………………… (226)
皮衣 / 226 罗衣 / 227 纸衣 / 231
附辑:元 / 228

单素第十六 ……………………………… (232)
单漆 / 232 单油 / 232 黄明单漆 / 233
罩朱单漆 / 238
附辑:明 / 234

质法第十七 ……………………………… (239)
棬榡 / 239 合缝 / 240 捎当 / 242 布漆 / 243
垸漆 / 243 糙漆 / 248 漆际 / 252
附辑:脱胎做法 / 246
清 / 250

尚古第十八 ……………………………… (253)
断纹 / 253 补缀 / 255 仿效 / 256
附辑:古琴的式样、结构、制法与髹漆 / 258

展开全部

节选

【黄文】 凡工人之作为器物,犹天地之造化〔1〕。所以有圣者〔2〕,有神者〔3〕,皆示以功以法。故良工利 其器。然而,利器〔4〕如四时〔5〕,美材如五行〔6〕。四时行、五行全而百物生焉,四善〔7〕合、五采〔8〕备而工巧成焉。今命名附赞而示于此,以为《乾集》〔9〕。乾所以始生万物,而髹具工则,乃工巧之元气也。乾德大哉! 【注释】 〔1〕造化:一指自然,二指创造化育。*早见于《庄子·大宗师》:“今一以天地为大,以造化为大冶,恶乎往而 不可哉?” 〔2 〕圣者:此处指品格*高尚、智慧*高超的人物。《论语·子罕》:“夫子圣者耶?何其多能也!”《中庸·素隐章》:“君子依乎中庸,遁世不见知而不悔,唯圣者能之。”庄子在《逍遥游》中也说:“若夫乘天地之正,而御六气之辩,以游无穷者,彼且 恶乎待哉?故曰:至人无己,神人无功,圣人无名。”另外,佛教中也有关于圣者的释义,是指谓在预流等圣位,经欲界或色界之多生,而后涅槃者。 〔3〕神者:这里主要是指知识渊博或技能超群的人。王嘉《拾遗记·后汉》:“京师谓康成为‘经神’。” 〔4〕器:此处指工具。与后文器物意思有别。 〔5〕四时:典出《易·恒》。即四季,指一年春、夏、秋、冬四季的农时;也指一日的朝、昼、夕、夜。 〔6〕五行:中国古代哲学的系统观,包含五种基本动态——金、木、水、火、土。中国古代哲学家用五行理论来说明世界万物的 形成及其相互转化。 〔7〕四善:这里是指天时、地气、材美、工巧。 〔8〕五采:是指青、赤、白、黑、黄五种颜色,也泛指多种颜色,如“五彩缤纷”。 〔9〕乾集:“乾”本是八卦之一,代表天;在这里,乾集指上集。 【译文】 只要是通过人工来制作器物,都好比是天地造化一样。所以,不论是品德*高尚、智慧*高超的圣人,还是能力非凡的神人,都需要展示工艺和技法。所以,好的工匠,都需要依仗好的工具。但是,好的工具就像四时,精美的材料就像五行。使用工具应像春夏秋冬一样顺时而用,按照材料金、木、水、火、土五行的属性恰当地使用。巧妙地运用天时、地气、材美、工巧这四善,合理地使用青、赤、白、黑、黄等各种颜色,巧夺天工的美器就制作出来了。现将其通过命名并附上赞语的方式罗列在本章中,称为《乾集》。乾是孕育万物的始祖,而髹漆使用的工具和髹漆时应该遵循的法则,也是工匠如同乾元一样的元气。乾元就是天德,真是至高而伟大啊!

作者简介

[明]黄成,字大成,号子沙,明代徽州人,明朝漆器制作名家。其生平事迹不详,大约生活在隆庆(1567—1572年)前后。[明]扬明,字清,天启年间(17世纪初叶)的一名漆工,其生平事迹不详,西塘人。注译者简介: 田开鹏,1960年代生于四川凉山,有散文、诗歌、社科研究文章等散见于各级报章杂志,现居遂宁,荣任四川宋瓷博物馆社会教育导师。

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