民族器乐多声部写作

前言
序言——学习《民族器乐多声部写作》前的准备工作
**章 二声部写作
**节 旋律加低音
附：简要《乐器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二节 二声部的平行进行
附：简要《乐器法》
六、笛子
七、箫
八、巴乌
第三节 独奏与单个乐器的伴奏
附：简要《乐器法》
九、唢呐
十、笙
第二章 三声部写作
**节 三声部写作的应用范围
第二节 三声部的乐器调配
第三节 中间声部写作的基本要求
第四节 三声部的中声部常用的一些基本写法
附：简要《乐器法》
十一、扬琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四声部写作
**节 四声部写作应用范围
第二节 中声部和弦的结合形式
第三节 和声式的四声部
第四节 主调式的四声部
第五节 复调式四声部
附：简要《乐器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古筝
第四章 小乐队作品写作
**节 小乐队的概况
第二节 小乐队组合的基本原则
第三节 小乐队的基本写法
第四节 几种小合奏形式
第五节 独奏与伴奏
第五章 总谱写作的程序
第六章 大合奏中的吹管组
**节 作为主旋律的吹管组
第二节 吹管组的和声
第三节 吹管组的特点
第七章 大合奏中的拨弹组
**节 拨弹组的特点
第二节 作为伴奏织体的拨弹组
第三节 作为旋律的拨弹组
第四节 作为对比因素的拨弹组
第八章 大合奏中的拉弦组
**节 拉弦组的运用
第二节 作为主旋律的拉弦组
第三节 作为伴奏织体的拉弦组
第四节 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
**节 旋律的位置
第二节 旋律的音色
第三节 旋律的重复
第十章 大合奏中的低声部
**节 低声部的形式
第二节 低声部的织体
第三节 低声部的处理
第十一章 大合奏中的织体
**节 织体的结合形式
第二节 大合奏中常用的一些织体写法
第十二章 大合奏中的打击乐器
**节 打击乐器的选择
第二节 打击乐器的记谱
第三节 打击乐器在乐队中的作用
第十三章 大合奏的总体布局
**节 音色的布局
第二节 织体的布局
第三节 力度的布局
第十四章 民族器乐的新动态
附录一 《瑶族舞曲》剖析
附录二 《达勃河随想曲》剖析
后记