电影的艺术

　　自从电影院里的电影有音乐伴奏时开始，或者说自从产生了有声电影以来，音响效果就是电影的空间构成方面一个重要的组成部分。通过音乐、语言以及别的声响，电影银幕上的可见之物以及不可见之物都以多种多样的方式被强调和塑造。根据声音来源的定位与银幕上呈现的场景之间的关系，可以通过音响效果表现出复杂的内外关联，这种关联又和视觉上的空间分割以多种多样的方式相互作用。声音源头可以来自银幕上看到的某处场景，或者是银幕上看不到的某处地方。从外部来塑造一个场景的声音可以是在电影设计的场景之内，但是也可以像"电影音乐"或者是以旁白的形式——观众无须为声音来源定位。　　电影音响组织的这些基本可能性可以或强或弱地相互衬托或者不露痕迹地衔接起来。在一个场景中或是在一部电影的情节展开过程中，可以随意地将各种可能性组合使用。电影的音响领域不断证明自己是一种事件空间的维度，这种空间是在事件发生的过程中逐渐呈现的。从美学的角度讲，这是声迹的首要功能，即扩展和丰富由多个空间组成的电影空间；而且不只是扩大提高银幕上正在发生事件的空间，同时要将电影空间和电影展示的空间进行限定。在电影院里，声响空间变成了空间声响　　所有的建筑物也都各自有其特定的一种音响效果。在修建音乐厅、报告厅、教堂或者电影院时，*为理想的情况是建筑物的音响效果受到了格外关注。这些建筑物作为谐振空间，展示细微差别的音响效果，它们本身就是发声体，各种声音在里面应该尽可能恰如其分地展现其效果。黑格尔在《美学演讲录》中将音乐的"声响建筑"赋予一种"建筑的特性"也不是毫无根据的。保罗·瓦勒里在对话集《奥帕里诺或者这位建筑师》里强调音乐在塑造空间和改变空间方面的魔力时也曾有过类似论断。1建筑空间与音乐时间之间的相似性也显示出电影建筑物的特别之处。电影建筑物在声音方面的可移动性使得电影画面的移动干预了对建筑物的感知。电影的声响在真正意义上填满了建筑物出现时所展示出来的空间：这种声响环绕观众，仅凭借这一点就将他们拉入电影的视觉景象之中。声音事件的剪辑通过这种方式将电影里的视觉空间与电影播放时所处的空间结合起来。而实现这一点则依靠与银幕上发生的一切有着密切关系的那些声源。