中国电影史

绪论

**章 尝试时期（1905-1923）

**节 概述

第二节 任庆泰戏曲短片与其他

第三节 短故事片的实验与其他

第四节 *初的长故事片

第二章 探索时期（1923-1927）

**节 概述

第二节 明星公司的影片创作

第三节 长城派、神州派、民新及田汉的试验

第四节 欧化、尚古与唯美

第三章 商业竞争时期（1928-1932）

**节 概述

第二节 古装片、武侠片--中国电影的两大类型

第三节 初步的整合--联华新派与国片复兴

第四章 变革时期（1932-1937）

**节 概述

第二节 转变作风的明星公司与倾向鲜明的电通公司的创作

第三节 进步与保守共存的联华公司

第四节 艺华、新华、天一及其他公司的创作

第五节 电影理论与批评的建立和发展

第五章 非常时期（1937-1945）

**节 概述

第二节 国民党统治区的电影

第三节 延安地区的电影

第四节 租界区的电影

第五节 沦陷区的电影

第六章 丰收时期（1945-1949）

**节 概述

第二节 官方电影机构里的两种创作

第三节 昆仑群体与社会批判影片

第四节 文华群体与都市人情片

第五节 商业电影的新发展

第七章 新中国电影创建时期（1949-1966）

**节 概述

第二节 长影集体

第三节 北影集体

第四节 上影集体

第五节 八一集体及其他电影厂的创作

第八章 禁锢时期（1966-1976）

**节 概述

第二节 从样板戏到样板戏电影

第三节 故事片生产的恢复与发展

第九章 再探索时期（1977--1992）

**节 概述

第二节 第三代导演的人道主义追求

第三节 第四代导演的诗化意识

第四节 第五代导演的历史贡献

第十章 市场化时期（1992年至今）

**节 概述

第二节 市场化时期的主旋律电影

第三节 张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求

第四节 冯小刚及中国的贺岁电影创作

第五节 新生代导演的个体写作与生存困境

第十一章 香港电影

**节 概述

第二节 从粤语片到香港电影新浪潮

第三节 李翰祥的古装历史片

第四节 张彻、楚原和李小龙的武打片

第五节 成龙的喜剧功夫片和警匪片

第六节 吴宇森的英雄片与徐克的武侠片

第十二章 台湾电影

**节 概述

第二节 从台语片到台湾新新电影

第三节 李行、胡金铨的电影创作

第四节 侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作

第五节 李安的电影创作

主要参考文献

后记