赋得人生社稷情

感悟周长赋 何日茂陵终古月——《周长赋剧作选》（一）序 《周长赋剧作选》(二)序谈历史剧创作 赋得人生社稷情 读懂人，读懂人心——周长赋戏剧创作的启示周长赋的创作视野 评议前王与后帝——周长赋创作戏漫议 高人一筹的史识 周长赋及其创作的特点 论周长赋的历史剧创作 渴望——周长赋印象记 锲而不舍的周长赋 生死大义——周长赋《秋风辞》《沧海争流》《江上行》别解……周明(60) 自己与自己的搏斗——剧作家周长赋素描新时期以来福建戏曲创作研究周长赋剧作论 武夷剧作社剧作家群研究 在我们的剧本里寻找答案——访作者代表周长赋、沈虹光 周长赋的艺术心跳 创作：自己与自己的搏战——访剧作家周长赋艺术的思想者——周长赋 秋风一曲惊人心——评《秋风辞》中汉武帝的悲剧形象珍惜舞台上的诗意——莆仙戏《秋风辞》观后追寻历史的沉积物——看莆仙戏《秋风辞》 孤独的天之骄子：评莆仙戏《秋风辞》汉武帝形象的塑造简评《秋风辞》的两个人物塑造 震撼人心的历史悲剧——评莆仙戏《秋风辞》 萧瑟秋风起落叶满长安——观莆仙戏《秋风辞》从李寿转向所想起的——看莆仙戏《秋风辞》的联想噩梦成事实 震撼人心的大悲剧——评莆仙戏《秋风辞》出乎意料的结局——看莆仙戏《秋风辞》汉武帝的形象塑造——莆仙戏《秋风辞》观后《秋风辞》赏析 既要“保人”，又要“保戏” 熟于技巧妙于剪裁——谈《秋风辞》的戏剧技巧诗化的细节和语言 探索，向着历史人物的心灵——评《秋风辞》中的汉武帝形象 人在风火中的净化——读周长赋的话剧新作《风火吟》敏锐的思索执着的呼唤——浅议《风雪潼关》半是风雪半是人 《沧海争流》的艺术特点及其对史剧创作的突破走下神坛的郑——评历史剧《沧海争流》 揭示人物格的丰富、复杂——大型历史话剧《沧海争流》观后 关于《沧海争流》的解读 《沧海争流》的话剧民族化追求 话剧与戏曲碰撞后的融合——兼谈话剧《沧海争流》的戏曲基因 三看话剧《沧海争流》 现实主义的胜利——评历史剧《沧海争流——郑和施琅的故事》 赏心悦目《江上行》 莆仙戏《江上行》的审美特征 舒卷流动的歌行——观莆仙戏《江上行》 自尊自强的女颂歌——《江上行》思想内涵初探 固守一份美丽——简析《江上行》主人公刘宜春………方素娴、韩洁（204） …… 心态审慎作为稳妥——从昆剧《景阳钟变》看“古”戏“今”编 审慎地面对两重“历史” —从昆剧《景阳钟变》看历史题材古典戏曲文本的当代创编 由昆剧《景阳钟变》论戏曲历史剧的理编创昆曲的一条路子——评周长赋昆曲《景阳钟》空谷回响钟声不息——观昆剧《景阳钟》有感 卓卓不群如玉状，傲骨清香百卉希——莆仙戏《梅妃怨》中的梅妃形象 政治智慧的双赢——《紫袍记》的《紫袍记》印象 别开生面一康熙——评京剧《康熙大帝》 大时代、大手笔、大情怀、大手段——评京剧《康熙大帝》……毛时安（370）“论传奇，乐人易，动人难”——观京剧《康熙大帝》有感 一的心灵世界——评京剧《康熙大帝》侠骨柔肠血泪书——评周长赋歌剧《与妻书》《与妻书》的歌剧认知 将舞台纳入戏剧文学建构——周长赋与莆仙戏《踏伞行》……吴新斌（387）月落重生灯再红——莆仙戏《踏伞行》印象 莆仙古剧的现代歌行——莆仙戏《踏伞行》的艺术追求艺术融合与传统回归 莆仙戏《踏伞行》：从传统中走来 雎鸠关关犹在耳——莆仙戏剧目《踏伞行》观摩与附会 《秋风辞》 周长赋与《秋风辞》 周长赋的《秋风辞》 当代中国文学戏曲史相关论述周长赋剧作研究综述 附录：周长赋创作编年 后记