明清“十八描”类画谱源流考

**章 绪论 一、研究对象与问题点 （一）研究对象 （二）提出的问题点 二、研究意义与创新点 （一）研究意义 （二）创新点 三、国内外研究现状 （一）国内研究状况 （二）国外研究状况 四、研究方法及框架 （一）研究内容 （二）研究方法 第二章 “十八描”类画谱的源起 一、早于“十八描总括”的线描体法与描名 （一）曹吴二体 （二）游丝描 （三）颤笔 （四）减笔 （五）行云流水 二、《绘事指蒙》现存考据的疑点 （一）王世襄《绘事指蒙》校点本存在的疑点 （二）谢巍对《绘事指蒙》考录的疑点 三、《绘事指蒙·序》和“张春” （一）《绘事指蒙·序》 （二）作序人“张春”的**次考据 （三）作序人“张春”的第二次考据 四、《绘事指蒙》中的古今同义字 （一）全谱中的两处误刻 （二）全谱中的古今同义字 （三）洪楩刻本与胡文焕刻本图式署名的差异分析 五、《绘事指蒙》中的口语词与方言词 （一）口语词 （二）方言词 六、《绘事指蒙》卷末题记人“东原”的考据及其成书时间 （一）卷末题记人“东原” （二）《绘事指蒙》卷末“东原”题诗出处与残页之间的关系 （三）《绘事指蒙》的成书时间 第三章 明清“十八描”类画谱的传承与发展 一、明代录有“十八描”的类书及画谱 （一）《夷门广牍》 （二）《图绘宗彝》 （三）《珊瑚网》 二、清代录有“十八描”的画谱与画论 （一）《芥舟学画编》 （二）《山静居画论》 （三）《绘事雕虫》 （四）《梦幻居画学简明》 第四章 “十八描”类画谱传入日本后的演进与嬗变 一、长崎文献记录的传日“十八描”类画谱及类书 （一）《图绘宗彝》传入日本的时间与现藏状况 （二）《夷门广牍》传入日本的时间与现藏状况 （三）《绘事指蒙》传入日本的时间与现藏状况 （四）《三才图会》传入日本的时间与现藏状况 二、日人据明清“十八描”类画谱所撰的画谱 （一）《画巧潜览》 （二）《画学捷径》 （三）《写山楼描法》 （四）《人物十八描图式》 三、旅日画家王赢撰《海仙十八描法》 第五章 文晁本、台岭本、王赢本画谱的比较分析 一、三种画谱的成书时间 二、三种画谱描名与描法释义上的比对 （一）三种画谱描名顺序的比对 （二）三种画谱描法释义内容的比对 （三）三种画谱描法释义中关键字与词的义证 三、三种画谱描法图式的比对 （一）高古游丝描 （二）琴弦描 （三）铁线描 （四）行云流水描 （五）马蝗描 （六）钉头鼠尾描 （七）混描 （八）撅头丁 （九）曹衣描 （十）折芦描 （十一）橄榄描 （十二）枣核描 （十三）柳叶描 （十四）竹叶描 （十五）战笔水纹描 （十六）减笔描 （十七）柴笔描 （十八）蚯蚓描 四、受日本“和样'十八描'”画谱回传影响的中华民国画谱 （一）《古佛画谱》 （二）《马骀画宝》 （三）《鹤巢人物画稿三千法》 第六章 明清“十八描”类画谱流播日本产生的跨文化认同 一、明清“十八描”类画谱流播日本产生的跨文化认同 二、受“十八描”影响著名浮世绘画家 （一）菱川师宣 （二）鸟居清信 （三）铃木春信 （四）喜多川歌麿 三、明清“十八描”类画谱流播日本的启示 （一）固本浚源与汲取外来相结合 （二）颠覆突破与实践创新相结合 结论 附录 一、中日“十八描”类画谱与类书（含画理、画论）总表 二、本书所择善本及馆藏总表 三、“十八描”类画谱、类书传日的时间和馆藏状况总表 参考文献 一、古籍善本 二、《文渊阁四库全书》影印本 三、近现代影印的古籍丛书本、古籍单行本 四、地方志 五、字典、词典及专著 六、日文、英文、德文专著和译本 七、期刊