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  • ISBN:9787514621693
  • 装帧:精装
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:32开
  • 页数:616
  • 出版时间:2023-05-01
  • 条形码:9787514621693 ; 978-7-5146-2169-3

本书特色

◎中国绘画版《人类群星闪耀时》。 内容全面详实,条分缕析;时代划分细致、准确;多角度阐述,内容充实;收录历代绘画著作之全;历代各地画家比例;历代各类绘画盛衰比;收录近现代画家之全 传记。 梳理绘画历史脉络,分门别类,介绍画派、画家、画迹、画论,全面详实。 ◎中国绘画有史以来集大成之巨著;开画学通史之先河。 蔡元培评定:中国有画史以来集大成之巨著。 宗白华评定:此书合画史、画论于一炉,叙述详明,条理周密,文笔畅达。理论与事实并重,诚是一本空前的著作。 黄宾虹评定:吾友郑君午昌,工诗文,善绘画,方闻博雅,铄古逴今,阅数寒暑,辑成卷帙,名曰《中国画学全史》。有条不紊,类聚群分,众善兼该,为文之府。行见衣被寰宇,脍炙士林,媲美前徽,嘉惠后学,家珍和璧,人握隋珠,则度世之金针,迷津之宝筏,无以逾此。 余绍宋评定:独出心裁,自出手眼,纲举目张,本原具在,虽其中不无可议,实开画学通史之先河,自是可传之作。 ◎《中国画学全史》出版95周年纪念版;与陈师曾《中国绘画简史》同为中国绘画史扛鼎双壁。 中国绘画传承五千年,成果丰硕,底蕴深厚,是中华文明的精彩篇章,为世界绘画历史的发展作出了重要贡献。重拾中国绘画千年自信,再现传统画师文化初心。 ◎任伯年、吴昌硕之后的海派领军人物郑午昌巨著。 徐志摩、郁达夫同窗,张大千的民国九友,与梅兰芳、周信芳等20人组成甲午同庚千龄会,誓不为日伪效力。张大千赞:明丽软美,吾仰郑午昌,陈佩秋赞:郑午昌先生是继任伯年、吴昌硕之后的海派书画领军人物。 ◎50幅传世名画原作精细呈现。 对应内文提到的画派、画家、画迹,配以典藏古画,起到为文章做注释,构建画面感的功能,亦使读者更直观、深刻地理解文字内容,进而感受中国绘画之美,精细之状。

内容简介

《中国绘画全史》系统地论述了中国绘画的演进,按时间线索分为四个时期:实用时期(唐虞以前)、礼教时期(三代秦汉)、宗教化时期(六朝、隋唐)和文学化时期(五代至清),分期充分考虑了思想、文艺与政教对于绘画艺术的影响与渗透,开美术史著述之新风。从体例来看,除材料过少的实用时期外,每个时代都分列概况、画家、画迹和画论四节,广征博引,条分缕析,自成体系。附录部分涉及历代著录、地域分布、近现代画家传等内容,详明实用。

目录

序 自序 实用时期 ◎章 画之起源与成立 节 画之起源  第二节 画之成立  礼教时期 ◎第二章 夏商周秦之画学  第三节 图画应用与三代政教  第四节 周秦间之画家  ◎第三章 汉之画学  第五节 概况  第六节 画迹  第七节 画家  第八节 画论  宗教化时期 ◎第四章 魏晋之画学  第九节 概况  第十节 画迹  第十一节 画家  第十二节 画论  ◎第五章 南北朝之画学  第十三节 概况  第十四节 画迹  第十五节 画家  第十六节 画论  ◎第六章 隋之画学  第十七节 概况  第十八节 画迹  第十九节 画家  第二十节 画论  ◎第七章 唐之画学  第二十一节 概况  第二十二节 画迹  第二十三节 画家  第二十四节 画论  ◎第八章 五代之画学  第二十五节 概况  第二十六节 画迹  第二十七节 画家  第二十八节 画论  文学化时期 ◎第九章 宋之画学  第二十九节 概况  第 三十 节 画迹  第三十一节 画家  第三十二节 画论  ◎第十章 元之画学  第三十三节 概况  第三十四节 画迹  第三十五节 画家  第三十六节 画论  ◎第十一章 明之画学  第三十七节 概况  第三十八节 画迹  第三十九节 画家  第 四 十节 画论  ◎第十二章 清之画学  第四十一节 概况  第四十二节 画迹  第四十三节 画家  第四十四节 画论  附录 附录一 历代关于画学之著述  附录二 历代各地画家百分比例表  附录三 历代各种绘画盛衰比例表  附录四 现近画家传略 
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作者简介

郑午昌 现代书画家、美术史家、出版家。原名郑昶,字午昌。擅长山水。曾任中华书局美术部主任,上海美专、杭州国立艺专、新华艺专、苏州美专等校国画系教授。1929年,与张大千、王个簃等发起组织蜜蜂画社,编印《蜜蜂画报》;抗战时期,与梅兰芳、周信芳等20人组成甲午同庚千龄会,誓不为日伪效力。著有《中国画学全史》《中国美术史》等作品。

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