中国园林精粹

（二）巧于因借，景到随机 园林有内外之分，但园景无内外之分。园景并不是孤立的景。如何充分开辟与四周之间环境的风景透视线，屏障一些有碍观瞻的所在，这对于挖掘风景潜力有很大的作用。因此，传统上有“嘉则收之，俗则屏之”的理论。 一般园内外互相“得景”称借景，园内互相成景称对景。但在“园中有园”的布局结构中，亦可一概称为借景。借景又要“相因”，即需要有借景的理由和因素。要巧于因借，做到临机应变，景到随机，无可拘牵。常用的借景手法有： 1.远借。如扬州和镇江之间有宽广的长江相隔。宋代欧阳修于扬州西北郊山岗上建“平山堂”，以远借金山、焦山和北固山的景色。“平山”的含义即“江南诸山，含青吐翠，飞扑于眉睫而恰与堂平”。其堂上悬挂的楹联说：“过江诸山到此堂下，太守之宴与众宾欢。”这种凭高借远的做法是很普遍的。承德避暑山庄的“四面云山”亭，安亭于满目云山之巅。须晴日，数百里外的峦光云影都可奔来眼底，极目远舒，心境为之一敞。 2.邻借，亦即近借。如北海和景山之互借，颐和园借景玉泉山（图38），以及瘦西湖与诸相邻小园互借等。自颐和园“湖山真意”亭西望玉泉山，借景入画恰如景题。 3.俯借和仰借。这包括居于高下两个景点之间的互借和单方面的借景。如杭州西湖十景中的“双峰插云”是仰借，而据山俯湖则是俯借。 4.应时而借。园林既是空间艺术，又是时间艺术。一年四季有季相之分，一天早晚有朝夕之情，加以阴晴风雨，可借之机何多？西湖之“苏堤春晓”写春景，“曲院风荷”绘夏景，“平湖秋月”赏秋景，“断桥残雪”凭冬景（图39）。颐和园之“赤城霞起”“寅辉”皆赏晨景，而“夕佳楼”和“挹爽”又描绘夕景。 5.凭水借影。避暑山庄东面矗立的磐锤峰（俗称棒槌山）孤挺独秀，是山庄主要借景之一（图40）。除了直借外，西山近湖处设“锤峰落照”亭，居此可领略夕阳抹金，天容倒山的水影，真是匠心独运。 6.遐想借意。作为一种艺术，园林容许带有浪漫色彩的遐想。如石舫原是立于水中的，但旧时避暑山庄如意洲上的“云帆月舫”和现存广东顺德区大良镇清晖园的船厅却建在岸边陆地上。云帆月舫为舵楼型的建筑，它借横逸的白云为帆，借月光洒地为水，用“月来满地水，云起一天山”的诗意造景，境界似乎更深。