包邮近现代武汉的音乐生活

绪论：撰写之理论前提 一、中国近现代历史分期与音乐断代史撰写/001 二、武汉音乐史撰写的文献史料/004 三、对文献史料问题的认识/012 章晚清武汉的音乐文化 节晚清民国的武汉社会/014 节晚清汉口的都市音乐文化/016 第三节繁多的音乐活动场所/019 章民间音乐的繁盛 节曲艺的传承/031 节 繁多的戏曲演出/035 第三章20世纪三四十年代传统音乐的新格局 节曲艺的萧条/051 节戏曲的变化/053 第三节 音乐活动场所的变化/ 055 第四章 近代武汉音乐活动场所的转型 节 张之洞“湖北新政”与公共空间的形成/060节 汉口租界的设立/061 第三节音乐艺术公共空间的新场所/064 第四节 新媒介环境下的戏曲艺术/069 第五节 近代汉动场所转型的意义/074 第五章 近代都市化与西方音乐生活 节汉口开埠与城市繁荣/078 节 西方生活对武汉的影响/080 第三节 教堂及其活动/082 第四节 教会学校与音乐活动/084 第五节教会医院的仪式/ 086 第六节流行音乐在武汉的传播/088 第六章“新生活运动”中的音乐生活 节关于“新生活运动”/092 节“戡乱救国”与禁舞/093 第三节取缔“歌曲”/095 第四节“新时代”的讽刺歌曲/098 第七章繁华的都市音乐生活 节弥漫的歌舞厅音乐/101 节租界里的歌舞厅与音乐会/103 第三节舞厅里的爵士乐/104 第四节 时髦的歌舞团/105 第五节 武汉的其他音乐团体/106 第八章音乐传播的新途径 节广播电台中的音乐/110 节电影院里的音乐/114 第三节 话剧与音乐/120 …… 节刘雪庵在武汉的活动/269 第三节刘雪庵音乐在武汉/272 第四节刘雪庵的抗战音乐思想/276 第十九章1938年音乐家在武汉的分歧与对峙 节关于音乐节的争论/280 节对聂耳作品的认识/283 第三节刘雪庵对冼星海的态度/285 十章《战歌》中的抗战音乐生活 节 嘹亮的“战歌”/286 节 《战歌》中歌曲的特征/291 第三节 《战歌》的《乐坛报导》/294 第四节 《战歌》中的音乐生活特征/301 十一章《大公报》(汉口版）的历史叙事节《大公报》（汉口版）/305 节《大公报》（汉口版）的表达方式/307 十二章解放战争时期的武汉城市音乐生活 十三章武汉城市音乐生活的特征与地位节 武汉城市音乐生活特征/317节 武汉城市音乐文化之历史地位/320 结语/322 后记/325