川端康成小说艺术论

**编 思想内容论  **章 战前小说的思想内容  **节 描写孤儿生活体验和失恋生活体验的小说  第二节 描写下层人物生活体验的小说  第二章 战后小说的思想内容  **节 描写正常生活和感情的小说  第二节 描写非正常生活和感情的小说  第三章 川端康成小说思想内容的特点（上）  **节 表现和赞赏女性  第二节 表现和赞赏卑贱  第四章 川端康成小说思想内容的特点（下）  **节 表现和赞赏颓废美九  第二节 表现和赞赏虚无美 第二编 创作方法论  第五章 新感觉派时期（上）  **节 《文艺时代》——新感觉派文学运动的主要阵地  第二节 新感觉派文学运动的起因和评价  第三节 川端康成在新感觉派运动以前的理论研究成果  第四节 川端康成在新感觉派运动期间的理论研究成果  第五节 《新进作家的新倾向解说》——新感觉派文学理论的代表作  第六章 新感觉派时期（下）  **节 手掌小说——川端康成在新感觉派时期的创作实践之一（上）  第二节 手掌小说——川端康成在新感觉派时期的创作实践之一（下）  第三节 《伊豆的舞女》——川端康成在新感觉派时期的创作实践之二  第七章 模仿意识流小说时期  **节 日本意识流小说之来源  第二节 川端康成与意识流小说  第三节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（上）  第四节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（中）  第五节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（下）  第八章 走自己道路时期（上）  **节 整顿：从生活到艺术  第二节 《禽兽》——川端康成创作的新尝试  第三节 继承日本文学传统创作方法  第四节 《雪国》——川端康成步入新时期的代表作（上）  第五节 《雪国》——川端康成步入新时期的代表作（下）  第九章 走自己道路时期（下）  **节 《雪国》以后的创作——《东京人》及其他  第二节 《雪国》以后的创作——《山音》及其他 第三编 表现技巧论  第十章 人物刻画  **节 感受·理想·性格·朦胧  第二节 模特儿与人物  第十一章 环境描写  **节 社会·自然  第二节 “雪月花时*怀友”  第十二章 情节结构  **节 平淡而和缓  第二节 单纯而精巧  第三节 自由而灵活  第十三章 语言运用  **节 感觉·抒情  第二节 比喻·反复  第三节 叙述语言与人物口语  第十四章 叙述方法  **节 时间  第二节 视角  第三节 声音 第四编 艺术风格论  第十五章 美而悲——川端康成小说的主导艺术风格  第十六章 美而悲风格的具体表现和核心内容  **节 战前小说风格  第二节 战后小说风格  第三节 美而悲风格的核心内容  第十七章 美而悲风格的形成原因  **节 没落世家  第二节 孤独童年  第三节 战争祸害  第四节 观念  第五节 文化渊源  第六节 文学传统  第七节 主观意识 结论 川端康成——“东西结合以东为主”的艺术家 主要参考书目 后记 新版后记