虚实之线:纪录电影大师埃罗尔·莫里斯研究

导论  莫里斯影片的渊源与时代 / 001
**节 “你们看这个人！” / 001
第二节 为什么要反对直接电影 / 015
一、影响深远的直接电影 / 016
二、莫里斯和同时代导演：挑战直接电影 / 022
第三节 莫里斯怎么用纪录片讲历史 / 028
第四节 为什么技术主义是莫里斯的鲜明标签 / 034
第五节 政治视角在莫里斯电影中如何体现 / 037
第六节 边界、拆解、延伸：关于本书写作的一点说明 / 044 上编  “彻底被打乱” **章  多样化的航线 / 049
——《细细的蓝线》、20世纪80年代和法律纪录片
**节 划时代的作品：《细细的蓝线》 / 049
第二节 拍摄监狱与思考死刑 / 062
第三节 《细细的蓝线》和同时代法律纪录片 / 071
一、《谁杀了陈果仁？》 / 073
二、《二手纯真》 / 077
结语 / 082 第二章  “精神失常者编年史”/ 086
——莫里斯的人物
**节 《弗农，佛罗里达》与“小城畸人” / 089
第二节 《死亡先生》与极端怪咖卢希特 / 098
第三节 《小报》与自恋狂 / 106
第四节 《**人称》中的心灵群像 / 114
结语 / 119 第三章  你怎么能让人说出这些话的？ / 122
——莫里斯式的采访与“恐怖采访机”的诞生
**节 纪录片中的采访 / 125
第二节 “**人称”叙述体的兴盛 / 130
第三节 莫里斯式调查采访 / 133
第四节 埃罗尔·莫里斯式的“**人称” / 147
第五节 “恐怖采访机” / 154
第六节 采访的编织与“无线索叙事” / 165
结语 / 179 第四章  烟灰缸之战 / 180
——科学哲学与真相
**节 历史观 / 181
第二节 烟灰缸之战——库恩或克里普克 / 185
第三节 爱丽丝 / 194
第四节 真相 / 199
第五节 《时间简史》中的科学与人 / 205
结语 / 210 第五章  500吨重的苍蝇 / 212
——画面、音乐与《又快又贱又失控》
**节 莫里斯作品的影像 / 215
第二节 莫里斯作品的音乐 / 221
第三节 片例分析：《又快又贱又失控》 / 229
一、画面和声音 / 230
二、剪辑和叙事 / 233
三、段落分析 / 237
四、影片主题 / 251 第六章  商业、虚构和真实的交叉点 / 256
——作为广告人的莫里斯
**节 院线票房和电视收视 / 256
第二节 “另类”广告人莫里斯 / 263
一、个体视角和鲜活创意 / 266
二、生活观念和日常美学 / 269
三、视觉上的仪式感 / 272
结语 / 276 下编  “政治关注” 第七章  “所信即所见”吗？ / 281
——莫里斯的图像学
**节 热望与深究 / 286
第二节 揭露与隐匿 / 293
一、照片的整理与细读 / 295
二、争议 / 298
三、莫里斯的深层指涉 / 303
第三节 艾尔莎·多夫曼与莫里斯的“B面” / 307
结语 / 314 第八章  楼梯上掉落的头骨 / 317
——搬演的政治性、《标准流程》及其他
**节 “恶之花”：《标准流程》的技术与政治 / 321
第二节 对历史真相的思辨与重构 / 334
第三节 搬演在当代艺术中的扩展 / 338
结语 / 343 第九章  世间迷雾 / 345
——莫里斯的政治影片
**节 迷雾笼罩的政客 / 350
一、《战争迷雾》：出类拔萃之人 / 353
二、《未知的已知》：语言迷雾/ 357
三、《美国佛法》：美国政客的法则 / 366
第二节 迷药、病毒与“意见”系列 / 373
一、《冷冻恶魔》：病毒竞赛 / 373
二、《我的迷幻爱情故事》与“纯真”富家女 / 376
三、作为政见表达手段的拼贴 / 380
四、“意见”系列 / 383
第三节 战争与创伤：莫里斯与同时代其他导演 / 386
结语 / 392 第十章  从《细细的蓝线》到《苦艾草》/ 393
——莫里斯与流媒体时代美国真实罪案纪录片
**节 三层叙事：口述、再现与象征 / 394
第二节 华丽的视觉呈现：拼贴、分屏与多视角 / 398
第三节 流媒体时代的真实罪案纪录片 / 403
第四节 《苦艾草》之后：《误之荒野》 / 406
结语 / 412 尾声 / 415
附录1  你不知道那条分界线在哪里 / 423
——对埃罗尔·莫里斯的采访
附录2  埃罗尔·莫里斯作品目录 / 435
参考文献 / 444
后记与致谢 / 453