包邮黑草鞋——1937~1945年现存中国抗战电影文本读解

导论从左翼电影、国防电影、抗战电影到“红色经典电影” 1 甲、前面的话2乙、左翼电影——红色经典电影的源头4丙、国防电影——左翼电影的升级换代版本7 丁、抗战电影——国防电影在战时的延续11戊、红色基因的隔代遗传——1949年后的“红色经典电影” 14 己、结语 18零壹 《游击进行曲》(《正气歌》,1938～1941) 31甲、前面的话40乙、《游击进行曲》的文化生态背景及其主题表达41 丙、结语48丁、多余的话49子、必须特殊的观影心态49 丑、小男孩抽烟50零贰 《万众一心》(1939) 57甲、前面的话66乙、从左翼电影到国防电影再到抗战电影67丙、《万众一心》:中国电影文化传统的延续与贡献72子、人物形象模式的突破72导论从左翼电影、国防电影、抗战电影到“红色经典电影” 1 甲、前面的话2乙、左翼电影——红色经典电影的源头4丙、国防电影——左翼电影的升级换代版本7 丁、抗战电影——国防电影在战时的延续11戊、红色基因的隔代遗传——1949年后的“红色经典电影” 14 己、结语 18零壹 《游击进行曲》(《正气歌》,1938～1941) 31甲、前面的话40乙、《游击进行曲》的文化生态背景及其主题表达41 丙、结语48丁、多余的话49子、必须特殊的观影心态49 丑、小男孩抽烟50零贰 《万众一心》(1939) 57甲、前面的话66乙、从左翼电影到国防电影再到抗战电影67丙、《万众一心》:中国电影文化传统的延续与贡献72子、人物形象模式的突破72丑、编、导、演的历史轨迹流变73 寅、编、导、演的时代性转变75卯、个人风格鲜明的武打配置76丁、结语77戊、多余的话79子、中国**代电影界大佬任彭年79 丑、任彭年及其“女侠”邬丽珠80寅、《万众一心》和《血溅张家镇》 81卯、任彭年的女儿82零叁 《孤岛天堂》(1939) 89甲、前面的话98乙、1940年之前“国统区”抗战电影的形态特征101丙、《孤岛天堂》:1940年前香港抗战电影的缩影106 丁、结语111戊、多余的话113子、政府审查的智商税113丑、被人为屏蔽的影像资料114 寅、罗静予和黎莉莉115卯、伟大的制片主任116零肆 《东亚之光》(1940) 123甲、前面的话132乙、《东亚之光》的战时视角和历史意义134子、战时视角 134 丑、历史意义136丙、以往评价、时代艺术特色与编导的不公平际遇138子、以往评价138丑、时代艺术特色140寅、编导的不公平际遇142丁、结语143戊、多余的话145子、《东亚之光》的现存影像145丑、(存目) 146 寅、日军战俘146 卯、日本视角148 辰、(存目) 149零伍 《塞上风云》(1940～1942) 155甲、前面的话162乙、《塞上风云》:抗战电影的新特征与旧基础165子、《塞上风云》的新特征 166 丑、抗战电影的来龙去脉169丙、结语 174丁、多余的话 177子、故事结尾模式的套用与隔代延续177 丑、历史的真实性与朴素性178零陆 《日本间谍》(1943) 185甲、前面的话196乙、上海“孤岛”和“沦陷区”电影的前世今生198丙、香港、内地抗战电影的集体特征与《日本间谍》的个体差异202 丁、结语206戊、多余的话209子、《木兰从军》《天字**号》和《一江春水向东流》 209丑、中国电影的改编 210附录一1922～1936年中国国产电影之流变 2171922～1931年：旧市民电影219 1932～1936年：左翼电影2211933～1936年：新市民电影223 1935年：国粹电影的高潮2251936年2月：《浪淘沙》 2271936年：国防电影(运动) 230结语：“软性电影”及其他232附录二第三种声音和立场——1930年代国粹电影的生成背景、 历史意义及其结构性传承 237甲、前面的话238乙、作为新电影的左翼电影和新市民电影240丙、国粹电影的生成背景、性质以及与左翼电影、新市民电影的区别243 丁、结语251戊、不多余的话253子、“整理国故”与国粹电影253丑、国粹电影与旧电影和新电影的异同254寅、(存目) 256卯、 (存目) 256辰、(存目) 256巳、(存目) 256主要参考资料 277初版后记：空有阳光驻校园? 287作者相关著述封面照 291再版后记：人的一生究竟应该怎样度过? 299