包邮稿本

内容简介

本书结合大量图片与书影，对中国古籍的版本学进行介绍，论述了稿本的类型、形式，稿本的鉴定等，并对稿本中的精品进行介绍。

节选

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书摘 编辑是从稿本转换成印本必不可少的一道工作。在我国古代，这个工作往往是由作者自己，或其他相关人员承担的。这样，我们在稿本中就经常可以看到“刻”、“删”等字样，以及“此处空×格”、“顶格”等标记。有些稿本上还有更具体的说明文字。如南京图书馆藏黄日文《南村诗稿》稿本卷十《浦庚三表侄见访》一诗眉批云：“误书于此，入丙申第四页，已入后卷。”卷十九有眉批云：“《读唐史》十四首。连后共三十六首，宜并写。”此诗原为一诗一题，作者觉得应总列一大题，大题下再列分题。这些都是作者（及其他相关人员）所作的编辑标记，它除了有对稿本内容作修改的作用之外，更主要的对稿件的形式规范，为图书的顺利生产提供 通常在稿本上，常用画圈来表示取舍。如在南京图书馆藏余锷（1767—?）《慈柏山房诗稿》里封，有“顶选八十四首，次选十二首”的题词。在标记上，“顶选”用双圈表示，“次选”用单圈表示。他有《题画梅》同题诗两首，加双圈一首是：“曾记去年风雪大，一枝压折卧溪斜。*怜风雪消残后，伴我清寒三两花。”加单圈一首是：“枝瘦横云际，香寒动月前。几生修得到，清绝是臞仙。”一含蓄，一直露。仔细品味，两者确有上下之分。 有的为了更清楚些，除画圈外．还加用另外的标记。如南京图书馆藏清邹钟俊《既和且平轩学吟草》卷首朱堉题识云：“越日又加圈并用‘选’字戳记为识。”也就是在画圈上再加盖“选”字木印。这一标识在稿本上看得非常清楚。忠贞。而到清代重订此谱以付刻时，显然不可再保留这种形式。于 也有一些在特殊年代撰写的稿本，带有特殊的印记，到付刊时，这些带有明显时代特点的印记，不适宜继续保留，于是就需要在稿本上加以标注。如明末清初人编《祁忠敏公年谱》，凡遇南明王朝之“朝”字，均上空一格，以平抬形式表尊重，而遇南明“皇太后”，则提行一抬，这反映了编者及谱主对明朝的是今在稿本上就见“朝字不必空”、“不必提头”等字样，这实际也就是指示新谱的刻印要求。 稿本由于主要是自己看的，所以往往能更多地披露内心的真实感受。但如印行的话，公之于众，则作者乃至其后人不得不有多方面的考虑。正因为如此，所以我们能在稿本上看到许多关于取舍入出等方面的标志。 如祁*藻《**亭后集》（原题《勤学斋存草》），此集稿本封面有其子祁世长题志：“述怀诸绝句，以直叙时事，未合诗人含蓄淑旨，未入后集，然亦不可遂废也。世长志之。”在卷数下还可