- ISBN:7020050530
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:小32开
- 页数:231
- 出版时间:2005-03-01
- 条形码:9787020050536 ; 978-7-02-005053-6
本书特色
唐五代以来的文人词,语言上追求的是贵族化和高雅化。柳永去反其道而行之。率先面向市民大众来创作,尽可能用市民大众理解的生活化、通俗化的语言,表达市场大众关注和喜欢的世俗生活情调。因此他的词,赢得了广大民众的喜爱和崇拜。那些文化水准不高的人,特别喜好柳永词,因为柳词通俗易懂。所以宋人常说柳词俗,“不知书者尤好之”。柳永词,改变了当时流行的审美趣味,也改变了一种创作方向,为后来文学的通俗化进程开辟了道路。在词的创作方法上,柳永也有开拓和创新。原来的小令,习惯于用比喻、象征等手法,也就是传统的比兴手法,借景言情,以表现瞬间性的情绪和心态。而柳永却将铺陈叙事的方法,也就是赋的手法,移植到词里,注重对人物情态心理进行多方面的刻画;或者对情事发生发展的场面、过程进行层层描绘,以展现不同时空场景中人不同的情感心态。因而他的抒情往往带有一定的叙事性、情节性。从小令到慢词,体制扩大了,结构变化了,柳永的铺叙衍情法,正好适应、满足了慢词体制变化的需要,解决了词的传统抒情方法与新兴体制之间的矛盾,推动了慢词艺术的发展。从词史的发展进程来看,说柳永是北宋词坛上**位功勋卓著的革新家,是一点也不过分的。本书所选词作,主要依据中华书局出版的薛瑞先生校注本《乐章集》。
内容简介
唐五代以来的文人词,语言上追求的是贵族化和高雅化。柳永去反其道而行之。率先面向市民大众来创作,尽可能用市民大众理解的生活化、通俗化的语言,表达市场大众关注和喜欢的世俗生活情调。因此他的词,赢得了广大民众的喜爱和崇拜。那些文化水准不高的人,特别喜好柳永词,因为柳词通俗易懂。所以宋人常说柳词俗,“不知书者尤好之”。柳永词,改变了当时流行的审美趣味,也改变了一种创作方向,为后来文学的通俗化进程开辟了道路。
在词的创作方法上,柳永也有开拓和创新。原来的小令,习惯于用比喻、象征等手法,也就是传统的比兴手法,借景言情,以表现瞬间性的情绪和心态。而柳永却将铺陈叙事的方法,也就是赋的手法,移植到词里,注重对人物情态心理进行多方面的刻画;或者对情事发生发展的场面、过程进行层层描绘,以展现不同时空场景中人不同的情感心态。因而他的抒情往往带有一定的叙事性、情节性。从小令到慢词,体制扩大了,结构变化了,柳永的铺叙衍情法,正好适应、满足了慢词体制变化的需要,解决了词的传统抒情方法与新兴体制之间的矛盾,推动了慢词艺术的发展。从词史的发展进程来看,说柳永是北宋词坛上**位功勋卓著的革新家,是一点也不过分的。
本书所选词作,主要依据中华书局出版的薛瑞先生校注本《乐章集》。
目录
黄莺儿(园林晴昼春谁主)
雪梅香(景萧索)
尾犯(夜雨洋空阶)
斗百花(飒飒霜飘鸳瓦)
斗百花(煦色韶光明媚)
甘草子(秋暮)
尽夜乐(洞房记得初相遇)
西江月(凤额绣帘高卷)
迎新春(嶰管变青律)
曲玉管(陇首云飞)
满朝欢(花隔铜壶)
凤街杯(追悔当初孤深愿)
鹤冲天(闲窗漏永)
受恩深(雅致装庭宇)
看花回(屈指劳生百岁期)
两同心(伫立东风)
女冠子(断云残雨)
传花枝(平生自负)
雨霖铃(寒蝉凄切)
定风波(伫立长堤)
慢卷绸(闲窗烛暗)
佳人醉(暮景萧萧雨霁)
迷仙引(才过笄年)
御街行(前时小饮春庭院)
归朝欢(别岸扁舟三两只)
采莲令(月华收)
秋夜月(当初聚散)
婆罗门令(昨宵里)
西平乐(尽日凭高日)
凤栖梧(帘内清歌帘外宴)
风栖梧(独倚危楼风细细)
法曲第二(青翼传情)
愁蕊香引(留不得)
卜算子(江枫渐老
浪淘沙(梦觉)
浪淘沙令(有个人人)
古倾杯(冻水消痕)
倾杯(离宴殷勤)
破阵乐(露花倒影)
双声子(晚天萧索)
内家娇(煦景朝升)
二郎神(炎光谢)
醉蓬莱(渐亭皋叶下)
锦堂春(坠髻慵梳)
定风波(自春来)
诉衷情近(雨晴气爽)
留客住(偶登眺)
迎春乐(近来憔悴人惊怪)
思归乐(天幕清和堪宴聚)
集贤宾(小楼深巷狂游遍)
少年游(长安古道马迟迟)
作者简介
柳永(987?-约1053?),北宋词人。原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿,排 行第七,崇安(今属福建)人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为 人放荡不羁,终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之 情。创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广 ,对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。 但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首,《煮海歌》描写盐民贫苦生活, 甚痛切。有《乐章集》。
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