包邮越歌(岭南本土歌乐文化论)

序引 论一、“越歌”释二、《越人歌》考三、“越裔歌乐”辨四、《越歌》题解：岭南土著民族歌乐文化研究**章 百越文化积淀与岭南越歌特色**节 百越文化圈与岭南文化根一、从百越文化圈看越歌特色二、从岭南文化根看原生越歌第二节 越人好歌与越歌多彩一、越人好歌与集群歌唱二、越歌多彩与土风古俗第三节 文化积累与文化品格一、岭南越歌的文化积累二、岭南越歌的文化品格第二章 百越文化中的音乐遗存**节 百越概念的时限与地域第二节 百越文化的特征与内涵第三节 百越乐舞的文物与文献一、越人先民的“骨哨”之乐二、鸟类图腾与《玄鸟》乐舞三、古《击壤歌》与闽浙遗音四、楚越巫风与“活化石”解五、“四夷之乐”与越地之“任”六、“南越乐舞”与外来乐器七、羊角钮钟与岭南古音第四节 百越民歌的传世与遗音一、越歌的源起与创世的越歌二、图腾乐舞与古风俗歌三、依歌择配与《串寨调》析四、族外抢婚与拦路、哭嫁五、古《越人歌》与水上民歌六、越汉杂处与《唱英台》变第五节 百越歌乐的内合与外渐第三章 越汉杂处历程与岭南越歌分布**节 越汉杂处中的越楚交融及其音乐现象一、越楚交融与古三声腔二、越汉杂处与多色彩区第二节 岭南壮语构成及其民歌色彩区划一、壮语北部方言及其民歌色彩区划二、壮语南部方言及其民歌色彩区划第三节 岭南汉语构成及其民歌色彩区划一、粤方言及其民歌色彩区划二、闽方言及其民歌色彩区划三、客家方言及其民歌色彩区划四、桂柳话及其民歌色彩区划五、平话及其民歌色彩区划第四章 民族文化融合与岭南越歌风貌**节 瓯骆土著与壮族民歌一、西瓯人与壮歌北路风格二、骆越人与壮歌南路风格第二节 南越民系与汉族民歌一、南越人与广府民歌风格二、闽越人与潮汕民歌风格三、中原人与客家民歌风格四、桂(圭)人与桂柳民歌风格五、平话人与平话民歌风格第五章 岭南本土少数民族民歌**节 侗族民歌一、南路侗族民歌二、北路侗族民歌第二节 瑶族民歌一、瑶族概况二、瑶歌题材三、瑶语分支与瑶歌分布四、瑶歌体裁与主要歌种第三节 畲族民歌一、畲族与畲歌二、关于畲族民歌的三个文本三、畲歌的称谓、体裁、基本调和分布情况四、凤凰山传说与潮州畲歌第四节 仫佬族民歌一、仫佬族简况二、语言文字与文化生活三、关于“走坡”四、民歌的种类五、民歌的曲调六、民歌的结构七、民歌的词曲体式第五节 毛南族民歌一、毛南族简况二、毛南族民歌第六章 岭南越歌主体论(一)“越徵”调式体系**节 “越徵”三音歌现象一、三音歌的原始形态第七章 岭南越歌主体论(二)多声音乐现象第八章 岭南越歌主体论(三)“双声”腔调体系第九章 岭南越歌主体论(四)“腔口”理论解读第十章 岭南越歌的继承与发展附录：那坡各族音乐普查报告后记