包邮尚辉:20世纪,一个民族的审美视野

当下中国版画的窘困——从第十三届全国版画展谈起第十三届全国版画展于1996年11月5日在江苏省美术馆降下帷幕，欣喜之后的掩卷静思，对当下中国版画的发展仍存许多担忧。中国新兴版画在经过60年的发展繁盛之后，到20世纪90年代两年一度的全国版画展已连续举办了四届，但仍然挽留不住昔日的辉煌，它与国画、油画构成中国现代画坛三鼎足的格局开始受到威胁。这一滞缓时期的突然闪现，至少表现出以下三个方面的特征，或者说存在三个症结。
较少成为当下艺术发展的热点当下版画创作几乎没有构成人们关注的焦点和热门话题。远不说30、40、70年代版画艺术在特殊历史环境所起到的主导作用，就是在60年代社会发展的祥和时期，北大荒、四川、江苏版画流派的崛起所引起的普遍关注，给予了画坛巨大的震动。应该说，当时不论在反映现实的深度还是在技巧的突破上，版画的发展较国画、油画显示出更活跃而旺盛的生命力。进入80年代之后，伤痕风、乡土写实风、怀斯风……这些构成画坛焦点的多集中在油画领域，特别是在西方现代艺术的冲缶之下，版画发展渐渐沉寂下去。但由于60年代成长起来的第二代版画家在80年代初臻于辉煌，因此，在整个8O年代，版画创作的回落还不明显，或者说还没有构成一个现象。但90年代以后，这种低落已异常突出。
在90年代中国艺术多元化格局形成之后，版画自身系统已发生了非常大的变化。仅版画就改变了老“木”一统天下的局面，增添了铜版、石版、丝网及其他综合版等。……