包邮音乐卷-西方音乐通史(修订本)

《中国艺术教育大系》序编写说明**篇 古代希腊和罗马音乐　概述　**章 古希腊音乐　　**节 古希腊的音乐生活　　第二节 古希腊的音乐理论　第二章 古罗马音乐　　**节 古罗马的音乐生活　　第二节 基督教音乐的兴起第二篇 中世纪音乐　概述　**章 中世纪教会礼拜音乐　　**节 格里高利圣咏　　第二节 圣咏在礼拜议式中的运用　　第三节 教会音乐理论　　第四节 格里高利圣咏的扩展　第二章 多声部复调音乐的兴起　　**节 早期的复调音乐　　第二节 圣母院乐派的复调　　第三节 经文歌　第三章 中世纪单声歌曲　　**节 拉丁歌曲　　第二节 方言歌曲　　第三节 中世纪器乐　第四章 14世纪法国和意大利音乐　　**节 法国“新艺术”　　第二节 新艺术音乐的特征　　第三节 马肖的音乐创作　　第四节 14世纪意大利音乐第三篇 文艺复兴时期音乐　概述　**章 从文艺复兴早期到诺斯坎　　**节 英国音乐　　第二节 勃恳地区的音乐　　第三节 法-复兰德作曲家　　第四节 若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家　第二章 16世纪的新趋势　　**节 意大利的牧歌及其他声乐体裁　　第二节 法国尚松和德、西、英等国的音乐　　第三节 16世纪的器乐　第三章 16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐　　**节 宗教改革的音乐　　第二节 帕莱斯特利那及其同时代作曲家 　　第三节 维尼斯乐派第四篇 巴洛克时期音乐　概述　**章 巴洛克音乐的主要特点　　**节 两种常规　　第二节 通奏低音　　第三节“情感论”　　第四节 调性和声与对位　　第五节 节奏与记谱　　第六节 声乐与器乐　第二章 歌剧的诞生及其早期的发展　　**节 歌剧的来源　　第二节 *早的歌剧　　第三节 蒙特威尔第和他的《奥菲欧》　　第四节 罗马、维尼斯和那不勒斯的歌剧　　第五节 法国、英国和德国的早期歌剧　第三章 其他大型声乐体裁　　**节 清唱剧　　第二节 康塔塔　　第三节 受难乐　　第四节 协奏风格的宗教音乐　第四章 器乐的发展　　**节 博洛尼亚乐派　　第二节 德国的键盘音乐　　第三节 意大利和法国的键盘音乐　　第四节 协奏曲　第五章 巴洛克晚期的几位大师 　　**节 让-菲利普·拉莫　　第二节 多米尼科·斯卡拉蒂　　第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔　　第四节 约翰·塞巴拉蒂安·巴赫第五篇 古典主义时期音乐　概述　**章 意大利正歌剧的改革和喜歌剧的兴起与繁荣 　　**节 格鲁克和他的歌剧改革　　第二节 喜歌剧的兴起与繁荣 　第二章 前古典时期的器乐　　**节 前古典时期“奏鸣曲”的室内乐曲的发展 第二节 前古典时期协奏曲与交响曲的发展　第三章 海顿和莫扎特　　**节 海顿 　　第二节 莫扎特　第四章 贝多芬　　**节 贝多芬的生平　　第二节 贝多芬的器乐创作　　第三节 贝多芬的声乐作品第六篇 浪漫主义时期音乐　概述　**章 德奥浪漫主义音乐的兴起 　　**节 韦伯　　第二节 舒伯特　第二章 浪漫主义音乐的繁荣　　**节 门德尔松　　第二节 舒曼　　第三节 肖邦　第三章 19世纪上半叶的法、意歌剧　　**节 法国歌剧在19世纪上半叶的发展状况　　第二节 以罗西尼为代表的19世纪上半叶的意大利歌剧（上）　　第三节 19世纪上半叶的意大利歌剧（下）　第四章 从标题交响音乐到交响诗　　**节 柏辽兹　　第二节 李斯特　第五章 19 世纪中、下叶的德奥音乐 　　**节 瓦格纳　　第二节 勃拉姆斯　　第三节 约翰·施特劳斯父子　第六章 19世纪中、下叶的法、意歌剧　　**节 法国歌剧的新倾向　　第二节 威尔第代表的意大利歌剧　第七章 19世纪的民族音乐与有关风格 　　**节 俄罗斯音乐文化　　第二节 捷克的音乐文化　　第三节 匈牙利、波兰的音乐文化　　第四节 挪威=芬兰的音乐文化　第八章 19世纪与20世纪之交的音乐 　　**节 法国音乐文化　　第二节 奥地利和德国的音乐文化　　第三节 俄罗斯音乐文化　　第四节 意大利音乐文化第七篇 20世纪音乐　概述　**章 表现主义音乐 　　**节 勋伯格　　第二节 贝尔格与韦伯恩　第二章 新古典主义音乐　　**节 斯特拉文斯基　　第二节 兴德米特　　第三节 六人团　第三章 民族主义音乐　　**节 巴托克　　第二节 席曼诺夫斯基　　第三节 亚那切克　　第四节 沃安·威廉斯　　第五节 科普兰和格什文　第四章 20世纪上半叶其他风格与类型的音乐　　**节 肖斯塔科维奇与普罗科菲耶夫　　第二节 布里顿与蒂皮特　　第三节 微分音音乐与噪音音乐　第五章 50、60年代的音乐　　**节 序列音乐　　第二节 偶然音乐　　第三节 电子音乐　　第四节 新音色　　第五节 其他　第六章 70年代以后的音乐 　　**节 简约派　　第二节 新浪漫主义　　第三节 第三潮流　　第四节 拼贴人名索引参考书目