包邮90年代中国纪录片导演创作研究

序一 序二 前言 导演简介 **章 导演的创作研究 孙曾田 纪录片导演的文化观与艺术观 梁碧波 纪录片导演的社会与生活实践 张以庆 纪录片导演的创作构思与体现 佟立 纪录片导演的时代意识与社会责任感 孙杰 纪录片导演的文学意识与戏剧意识 鲍毅 纪录片导演的人物选择与人物刻画 第二章 导演的生活经历 孙曾田 家乡对我的影响就是它让我有了很平民化的心态 梁碧波 农村生活对我的影响是它让我深刻让我沉重 张以庆 我更喜欢用内心用头脑去想象外面的世界，而不一定非要亲历什么 佟立 除了影视的影响之外，我个人还有一种情结，那就是在海外的生活经历 鲍毅 人只有按照自己的意愿去生活，才会觉得有意义，才会觉得快乐 第三章 导演的创作实践 孙曾田 纪录片创作在很大程度上就是选择，编辑的时候就是提炼 梁碧波纪录片永远面临两个问题：一个是拍什么，一个是怎么拍 张以庆 一年365天中的每一天的每一时刻，都有可能出现你这一天里见到的*棒的东西，你要随时抓住它 佟立 我觉得纪录片创作的过程就是一个逐渐成熟的过程 孙杰 在创作的时候，我总是喜欢从人入手，从情感入手，抓*简单的东西，它有可能打动人 鲍毅 做导演其实就像手里攥了一把沙子，每个缝里流出一点儿，手里就没什么了 第四章 导演的创作认识 孙曾田 我体会纪录片其实就是一个个生活片断的组合，每个片断里都有一些小的细节，拍得生动的地方就是细节 梁碧波 我觉得搞纪录片的人应该有一种入世的态度，而不是出世，如果纪录片不能够介入社会生活，那一定会是走一条死路 张以庆 我们总是要找到*极端、*特殊的符号，反过来观照*普遍的东西 佟立 我不想干预生活，原则上我就是做一个旁观者，但如果说绝对地不介入是不可能的 孙杰 任何人不可能事先带着主题去拍片子，但你必须有自己的想法，为什么要拍，是非常重要的 鲍毅 我想表达的东西需要一个载体，可能某个人物和事件符合我的想法，我就会把它拉进来 第五章 导演的创作作品 孙曾田 神鹿呀，我们的神鹿 梁碧波 三节草 张以庆 舟舟的世界 佟立 村民的选择 孙杰 影人儿 鲍毅 芝麻酱还得慢慢调 结语