电影基础理论与实践

**章　如何看电影
**节　看电影和欣赏电影
一　看电影和欣赏电影
二　怎样达到欣赏电影的水平
第二节　电影思维
一 为什么电影界要提出电影思维
二　电影思维的基本特性
第二章　电影的发展和流派
**节　欧洲先锋派电影
一　表现主义电影
二　超现实主义电影
第二节　意大利新现实主义电影
一 意大利新现实主义电影的艺术主张
二　意大利新现实主义电影的代表作品
三 意大利新现实主义电影的意义与影响
第三节　法国“新浪潮”与“左岸派”
一 “电影手册派”和“新浪潮”
二 “新浪潮”代表导演和作品
三 “左岸派”电影
第四节　现代主义电影
一　费德里科·费里尼
二　米开朗琪罗·安东尼奥尼
三　英格玛·伯格曼
第三章　好莱坞与美国电影的发展轨迹
**节　鲍特的《火车大劫案》与约翰·福特的《关山飞渡》
　第二节　卓别林与默片喜剧的顶峰
　一 “流浪汉”形象
　 二　喜剧艺术
　三　影片《摩登时代》
　第三节　奥逊·威尔斯与《公民凯恩》
　 一　多棱镜的叙事结构
　二　镜头的运用
　 三　声音蒙太奇
　四 “玫瑰花蕾”的秘密
　第四节　电影分级制度和类型片的确定
一　海斯法典和电影分级制度
二　好莱坞制片制度
三　经典好莱坞时期的类型片
四 对于好莱坞类型片的基本认识
　第五节　风云际会的新好莱坞
一　新好莱坞的出现
二　新好莱坞电影的主将及其代表作
三　新好莱坞电影的特质与影响
第六节　阿瑟·佩恩的《邦尼与克莱德》
第四章　东方（非华语）电影概述
　**节　日本电影
一　北野武：醉心于死的武士道
二　冢本晋也：现代主义病症的批判者
三　三池崇史：暴力情境中的身份焦虑
　第二节　伊朗电影
一　朴实的儿童视角
二　对女性的人文关怀
　第三节　印度电影
一 宝莱坞歌舞片
二　现实主义影片
　第四节　韩国电影
一　政府对民族电影的大力扶持
……
第五章　中国电影概述　
第六章　纪录电影　
第七章　电影的创作过程
第八章　电影的视听语言与语法
第九章　影视的创作实践
第十章　经典电影欣赏　
参考书目
后记