1905-2001-中国军事电影史

概述
**章 从萌芽到发展：1949年前的中国军事电影（1905～1949）
**节 中国军事电影的萌芽和初步发展时期（1905—1931）
一、从《定军山》开始：中国军事电影进入萌芽时期
二、早期的战争纪录片
三、早期形态战争片的基本主题
四、初步发展的军事电影
第二节 军事电影进一步发展时期（1931—1936）
一、左翼电影运动影响下的中国电影界及抗战电影
二、“国防电影运动”的成果
第三节 全面抗战时期的军事电影（1937—1945）
一、大后方抗战电影的实绩
二、上海“孤岛”时期的军事电影
三、香港的抗战电影
四、沦陷区的军事电影
五、根据地的军事电影
第四节 战后时期的军事电影（1946—1949）
一、国统区的军事电影
二、解放区的军事电影
小结

第二章 时代的辉煌与历史的滞重：“十七年”中国军事电影（1949—1966）
**节 新中国建立初期的军事电影（1949—1952）
一、新中国军事电影的前奏
二、银幕上出现全新的“工农兵”形象
三、《南征北战》：重大革命历史题材影片创作的先声
四、“非主流”的军入主角形象受到遏制
五、新的创作力量的凝聚
第二节 初步发展、获得新经验的军事电影（1953—1955）
一、军事／战争惊险片样式诞生了
二、民兵片、游击队片愈加丰厚
三、题材领域有所扩展
四、英雄战士形象塑造达到一个新高度
第三节 继续发展中迎来高潮的军事电影（1956—1959）
一、题材领域继续拓宽及其特点
二、《上甘岭》：气壮山河的英雄诗篇
三、难忘“九九艳阳天”：战争年代的爱情记忆
四、献礼展映片添光彩
五、复转军人影片和复转军人形象批量出现
第四节 风云多变：坎坷中前进的军事电影（1960—1966）
一、题材领域有新收获
二、体裁样式有新的发展
三、报仇主题继续升华并获得经典表现
四、“改造者”形象有生动表现
五、革命情感美和革命人情美得到表现
六、电影语言运用有了进步
七、军事电影创作的脚步迟滞下来
第五节 充满时代感的“十七年”军事电影形态
一、大量拍摄战争片，努力记述中国武装革命斗争史
二、努力塑造英雄、模范形象
三、表达鲜明的意识形态指向
四、视听语言运用吻合时代语境
五、由朴素到矫饰感渐强的电影形态面貌
六、相对固定的叙事模式、特定的情境／场面和阵线分明的人物类型
第六节 偏颇与禁忌
一、偏颇种种
二、禁忌重重
小结

第三章 泥泞中的生存：“文革”年代的军事电影（1966—1976）
**节 风云突变，军事电影遭厄运
第二节 在“阶级斗争、路线斗争”的旗帜下
第三节 “三突出”原则影响着军事电影形态
第四节 “中性”作品中的军事电影
第五节 《海霞》风波：个案中的历史沉思（代小结）

第四章 从恢复到新的发展（1977—1989）
**节 徘徊中的努力（1977—1978）
第二节 新的起步，新的探索（1979—1984）
一、呈现传统与创新并存的局面
二、“重大革命历史题材影片”强劲涌现
三、时代主题的扣合与生活的深度拓展
四、“第五代”崛起于战争片
五、朦胧的娱乐探索
第三节 主旋律、娱乐、探索多样化创作中的军事影片（1985—1989）
一、出现了历史题材巨片热
二、“重大革命历史题材影片”出新篇
三、开始主动寻求娱乐品格的军事影片
四、探索潮中的军事影片新视角
五、军营生活影片的时代面貌和主题开掘
六、进入改革开放年代的复转军人形象
小结

第五章 多样化时代的军事影片（1990一-2001）
**节 重大革命历史题材影片创作长足进步
一、抓住契机，推出新作
二、全景式解放战争系列影片辉煌面世
三、重大革命历史战争影片的新视点
第二节 军事电影形态发生多种变化
一、类型面貌趋向多样化
二、文化内涵的追求愈益彰显
三、真实美学与浪漫美学交叉融合
四、音乐语言更富创意
五、主体思考积极灌注到创作中
六、英雄形象多样化呈现
第三节 国民党军队形象的进一步复杂化表现
第四节 置身于更广阔社会环境中的军营生活片
第五节 全面转型期的复转军人影片和复转军人形象
小结
结语
一、在历史和当下的交汇点把握、开拓军事电影的创作
二、军事电影创作需努力追求和达到思想性、艺术性、观赏性的和谐统一
三、中国军事题材影片创作要不断拓宽视野
四、回眸：问题和不足仍然需要引起重视
主要参考资料
中国军事题材影片片目
后记