宝贵的二十五年

　　我看了张宝贵先生的这些创作后，发现他能够跟我们建筑师一起去思考。他将自己的工作、创造性跟建筑师所要求并希望的建筑表现力相结合，他尽量去体会甚至做的比建筑师想到的还要好，我认为这对于建筑师的建筑创作已然不是“一臂之力”了，而是加强了建筑师的表现力。从这个角度来看，大剧院里的吊顶若没有张先生的这个装饰板，它绝不会给人一种震撼的效果。　　所以我当时做这个丹凤门的时候，也考虑了很多因素。从宏观角度来看，它是一个遗址博物馆，即主要把原唐朝宫殿的大门——丹凤门的遗址保护起来，使大家能够进去参观。这就像需要做一个“盒子”，玻璃盒子或是梯形的覆斗倒扣都行，形状和材料的选择性很大，并没有一定之规。当时在建筑构思时，我们考虑既然要做个“盒子”，并且这个盒子不是放在一般的地方，而是放在大明宫中轴线的大门处。它在长安城的位置上与大雁塔遥遥相对，具有一定的城市标志性。所以我想能否将丹凤门做得更具有历史性和城市标志性，这就提出了挑战，即是这绝非是一个简单的“盒子”，它应该让人见之即对某个历史片段产生联想。　　我们搜集了很多考古资料，学习研究了建筑专家如傅熹年先生、杨鸿勋先生以及年轻的研究生们所做一些唐代城门的复原设计，*终还是根据现场遗址情况进行分析以后，找到了我们想要的丹凤门的感觉。此外，这个建筑必须是可拆卸式的。根据国家对文物保护的规定，遗址博物馆上面的建筑必须是轻型的、可拆卸式的。建造时是干作业，拆时要保证不会对下面的遗址造成破坏，所以我们要使用现代的钢结构，墙面就要用大型板材等。　　这些确定了之后，还存在两个选择。一个选择是做完全仿唐的建筑，类似大唐芙蓉园那种仿唐的感觉：青砖墙、红柱子、金色的鸦尾等，总之是典型的唐代宫廷雍容华贵的感觉。还有一种想法是要区别于唐代建筑，可以将它的形象设计得更抽象、更概括，这要从哪个方向去抽象呢？从色彩上。　　……