伽利略:近代科学之父(四色)

　　《伽利略 近代科学之父》：　　本威努托·切利尼，出生于1500年，死于1571年，意大利雕塑家、金银工艺师、作家。他十分崇拜米开朗基罗。在他的宇宙观里，保持了许多来源于文艺复兴时期的个人主义因素。　　切利尼是文艺复兴时期艺术中的风格主义的代表人物。他的金银工艺品：法国国王法兰西一世制作的盐罐（1539～1543）与珀耳修斯雕像（1545～1554）是世界上*著名的工艺品。此外，他还被认为是一位不大用阴影的真实主义画家。　　他受到罗马教皇、佛罗伦萨大公、法国国王的高度评价。他是风格主义雕塑中装饰派的代表人物，是当时主张恢复雕塑作品中英雄气概的唯一一位艺术家。　　16世纪二三十年代，他作为珠宝工艺师，在教皇宫廷里工作，他出色地掌握了文艺复兴时期小型雕像的传统。16世纪40年代，风格主义占了上风。1540年，他应邀去法国。1545年回到佛罗伦萨后完全献身于雕塑工作，他的创作探索超出了佛罗伦萨风格主义流派追求的范围。他以米开朗基罗的思想作为依据，力图解决雕塑在空间中扩大形体的动态，同时在欣赏时可以采取环形巡视的形式。如1548年他创作的柯西莫一世胸像就是针对这一课题所作的努力的实例。　　在当时佛罗伦萨风格主义所不屑一顾的英雄形象的塑造在他的创作活动中占有重要的地位。他的杰出作品《斩梅杜萨的珀耳修斯》就是一成功范例。从他预先准备的小构图上，也可以看出他逐步构思的经过，**个蜡制小构图由于富有诗意而使其余变形构图相形见绌，在这一构图上，他力图使形象具有慷慨激昂的味道，从而取得了成功。　　这尊珀耳修斯雕像是继米开朗基罗之后，在意大利纪念性雕像中的又一杰出作品。切利尼成功地塑造了内心世界异常丰富、沉着宁静、潇洒豪迈的胜利者形象。他使高举着梅杜萨头颅的珀耳修斯的姿态和手势从容不迫，并有一种内在的威力。将底座处理成珠宝工艺似的精细形式，以及把被砍下头的梅杜萨尸体的姿态的塑造都故意进行一些复杂的安排，用以加强轮廓和造型对比程度。总体造型显得生气勃勃。使珀耳修斯雕像洋溢着一种文艺复兴时代雕塑的特有生命力。不足之处在于空间布局有些复杂，它影响了表现力的发挥，这与他当时和风格主义理想的艺术原则彻底断绝关系的软弱无力有关。　　他的自传《致命的百合花》写于1558～1566年间，*早的版本于1728年出版，但在19世纪初期前，此书还不曾为意大利以外的其他国家所知。直到*近的100年，这本自传才得享盛名。　　尽管作者在文中自我吹嘘，并存在不少的偏见，但该书对16世纪统治者与他们的人民的生活方式及伦理道德，比其他书介绍得更加生动，更有说服力。切利尼的朋友与敌人来自于社会的各个阶层。他在书中迅速地、接二连三地向我们介绍一些栩栩如生的人物：小旅馆老板、妓女、音乐家、作家、商人、士兵、红衣主教与公爵。这些人物是切利尼所描写的这个世界中各个阶层的主角。他自己是一座圆雕，而他所描写的男人与女人则是浮雕或浅浮雕。　　在阅读他的这本自传的时候，读者可以不必掌握关于16世纪的材料。就能很好地了解切利尼这个人及其所叙述的惊险经历。这本自传本身就是历史文献的再现，其中描述了诸如罗马监狱的各种情况，佛罗伦萨人被流放的事件。或法国国王法兰西斯一世与其情妇的关系。除了他对美第奇家族的忠心。以及一些偶尔的、颇为明智的评论以外。切利尼总是回避政治，似乎政治与己无关。虽然他信笔而书，但他要写的是自己生活中的故事，而不是他所处时代的历史。　　然而在他的一生中，当时的政治变动是非常频繁的。起初，佛罗伦萨共和国曾被政变所推翻，美第奇家族恢复对佛罗伦萨的统治，然后被逐，后来又返回；罗马被神圣罗马帝国的军队所洗劫；教皇没有信心地发动反宗教改革运动；欧洲大陆被宗教战争与各个王朝的战争搞得四分五裂。　　晚年的切利尼遭到了宫廷的冷遇，他几乎完全献身于文学和理论工作，对自己的理想非常失望，悲观沮丧，这在他晚期的作品中也是有所反映的。　　……