乱世江城

　　《乱世江城》：　　同时学画的还有三个人，一个俄国姑娘玛丽娅，她比我小一点；一个日本姑娘惠子，比我大一点，还有她带来的情侣一个汉族青年向墨。这个青年比惠子大两岁，他的母亲是朝鲜族。你看，这就是哈尔滨，在这个具有欧陆风情的大城市里，住着三十几个民族。惠子的父亲藤野是满洲铁路株式会社的高级管理人员，和老师一家过从甚密。　　老师家的一楼大厅是我们学习和作画的地方，我们几个学生各占一隅。我那东南角阳光充足，从落地窗可见花园的一角。我从学习素描开始，画人和牛的头、躯干和四肢的骨骼。我用了国画中画枯枝的笔法，他夸我有个性，同时示范我怎么注意透视和光影。　　我把芥子园画谱给他看，他爱不释手，后来我看他的速写里就有国画线条的影子。　　老师常领我们去江边写生。松花江真是太美了，它的美就在于她的清寒，带着北满山林的灵秀，悠然而来，波浪轻轻地拍击江堤，对于这个灯火大城，带着眷恋的回眸，缓缓流去。苏里科夫老师训练我们在同一地点从同一角度，画这条大江。在不同的季节和天气的情况下，观察它的景物、光线和空气的变化。　　回家时，他便拿出他父亲收藏的莫奈的画册。其中《里昂大教堂》的清晨、正午、白天和暮色四幅，让我们临摹。他让我们对比从同一个角度画的塞纳河。一个是在清晨，一个是在曙光中，它们只有很短的时差。他还领我们到中央大街去画那些欧式建筑，其中就有巴洛克风格的松浦。他带着感伤情绪为我们讲解那些建筑特色。因为他的少年时代就是伴着母亲在彼得堡度过的，眼前的一切都似曾相识。　　有时全家——他这样称呼我们师生和他夫人，去马尔斯餐厅吃俄国大菜，他和我都爱吃软煎马哈鱼。　　他不干涉我们去舞厅挣小费，特别是我和向墨，因为我们俩都是穷人家的孩子。向墨有音乐天赋，他画画很平常，对音乐却十分敏感。向墨听师娘柳芭拉大提琴有兴趣，他就一面学画一面跟师娘学琴，柳芭也愿意教他。他很快有了长足的进步，他们俩演奏的巴赫的无伴奏组曲令人心醉神迷。　　我和向墨抽空便去舞厅酒楼，他拉琴我画画卖艺挣钱。那时犹太人约瑟在哈尔滨开的马迭尔旅馆是一家享有盛名的酒店，它的前厅是我们经常去表演的地方。这旅馆常接待大人物，那个皇上（溥仪）都去过。　　他们看我作画，多半是人物速写，我也因此有点小名气。　　老师虽然有一些异邦故旧，但他蔑视日本人，看不起满洲官僚。我画那道外的贫民窟，铁道边拾煤核的小孩，他却很喜爱，他同情穷人。　　师姐惠子和她母亲一样爱好文学，性情柔弱，她母亲春草原来在日本是文学教师。藤野家和老师家交情甚厚，师娘柳芭是他家的座上客，她演奏的大提琴成为藤野招待日本和满洲高官的传统节目。惠子和我的师兄向墨相爱。然而由于他父亲和母亲的祖国都遭到日本铁蹄的蹂躏，双重的民族仇恨使向墨有强烈的抗日情绪。这样一来，他和惠子的交往便招致藤野更加强烈的反对。但师娘喜欢他，他高大英俊、才情横溢。而且他虽然绘画一般却极富音乐天才，他和师娘学大提琴很快展示出他出众的才能。　　那一日，我和向墨去一个音乐酒吧。它是一个俄国流亡者开的，名字叫华西里，是个钢琴家。他作的“月光下的伏尔加”，很忧伤，曲子引起了向墨的共鸣。他和华西里反复演奏它，两个人都泪流满面。可是这不合日本人的口味，一个浪人用他的佩剑重重地拍击钢琴制止演奏。这惹恼了华西里，与他打斗起来，向墨也去帮忙，把那个浪人打得鼻青脸肿。日本宪兵来了，把他们带走了，把华西里和向墨关押了好几天。后来由师娘出面周旋，日本宪兵才放了他们。　　……