包邮龟兹石窟寺

**章 龟兹佛教的传人以及石窟的开凿 **节 佛教传入龟兹 第二节 石窟的开凿以及地面寺院的修建 一 石窟的开凿 二 龟兹境内的著名地面寺院 三 开窟建寺的经典依据 第二章 龟兹石窟形制与克孜尔中心柱石窟的分期 **节 中心柱石窟 一 形制 二 中心柱石窟的壁画布局 第二节 方形窟 一 方形窟的形制及其组合关系 二 方形窟的功能 第三节 大像窟 一 形制 二 大佛思想在当地流行的原因 第四节 僧房窟 第五节 龛窟与异形窟 第六节 克孜尔中心柱石窟分期的再研究 一 前人分期回顾 二 分期初步研究 第三章 龟兹石窟的壁画题材内容 **节 小乘佛教说一切有部壁画内容 一 说一切有部经典在龟兹流行的背景 二 说一切有部经典在石窟壁画中的具体反映 第二节 龟兹弥勒说法图 一 弥勒图像在中心柱窟的位置 二 摩尼教救世思想 三 关于龟兹弥勒信仰的性质 四 有关弥勒剧本在龟兹的发现 第三节 壁画内容属于律藏系统 一 本生、因缘、譬喻等壁画内容的内涵 二 石窟壁画内容起到戒律的作用 三 壁画中的禅修图与持戒的关系 四 龟兹戒本的发现与流行 第四节 龟兹小乘佛教的法身问题 一 克孜尔第17、123等窟的形制、壁画内容及布局特点 二 龟兹地区的卢舍那佛图像 三 小乘佛教的“法身”观念 四 多头多臂护法天神 五 克孜尔石窟壁画所体现的佛教思想 第五节 龟兹壁画的艺术特点及其影响 一 本生故事画表现形式 二 绘画技法 三 菱形格构图 四 天宫伎乐 第四章 龟兹壁画艺术风格 **节 犍陀罗风格 第二节 龟兹风格 第三节 汉风风格 第四节 回鹘风格 一 回鹘风格石窟的特点 二 地狱冥府思想的发展 第五章 石窟壁画内容所反映的派别问题 **节 龟兹石窟壁画中的法藏部内容 一 中心柱石窟内的佛塔与塔崇拜 二 《长阿含经游行经》与中心柱石窟后室涅槃壁画内容 三 有关法藏部经典在龟兹的流行情况 第二节 古代龟兹地区的小乘说一切有部 一 高僧记载有关龟兹佛教的流行情况 二 与厨宾的关系 三 龟兹石窟壁画内容所反映的佛陀观与菩萨观 第三节 龟兹的大乘佛教 一 龟兹密宗壁画 二 库木吐喇石窟的净土信仰壁画 三 阿艾石窟的发现及其意义 第六章 龟兹佛教及其艺术发展的几个阶段 **节 公元4-5世纪下半叶的龟兹佛教——西域 佛教的辉煌 一公元4-5世纪的龟兹佛教 二 王室对佛教的大力支持 三 末法思想对龟兹石窟的开凿以及龟兹佛教 繁荣的影响 第二节 公元6-7世纪的龟兹佛教——佛教的继续发展和 本土化趋势 一 壁画构图与布局——龟兹佛教艺术的本地化 二 龟兹涅檠图像的本地化 第三节 安西大都护府时期的龟兹佛教——龟兹佛教的 又一次高峰 一 中原佛教的回流 二 汉寺的修建及其历史背景 第四节 龟兹回鹘时期的佛教 第五节 龟兹佛教的衰落 结论 参考文献 附录一 克孜尔石窟现行洞窟编号、德国探险队拟名 附录二 库木吐喇石窟现行洞窟与德国人拟名对照表 附录三 森木塞姆石窟现行编号与德国人拟名编号对照表 附录四 克孜尔石窟“c测定数据一览表 后记