包邮清代卷-中国艺术批评通史

导论
一、以古为新：在复古中求得解放
二、崇尚亲证：实事求是的科学精神
三、金石书画：金石学对艺术观念的影响
四、艺术市场：商业化活动下的批评观念
五、文体形态：笔记、札记、信函和题跋
六、集大成者：清代艺术批评的总结性

**章 傅山与清代前期帖学书法批评
**节 清代前期书法批评概说
第二节 清代前期书法批评中的董、赵观念
第三节 傅山书法批评的新标准：“四宁四毋”
第四节 傅山书法批评中的人格论：“作字”与“作人”
第五节 清代前期帖学书法的技法批评和审美范畴

第二章 清初遗民画家与“四王”的绘画批评
**节 遗民画家的批评观念：反“法”重“道”
第二节 石涛绘画批评中的自我意识
第三节 以“四王”为代表的拟古批评观念
第四节 王原祁等人的绘画形式批评：龙脉说
第五节 清代前期的画理、画法批评

第三章 清代后期碑学书法批评
**节 清代学术风气的转变与金石学的兴盛
第二节 访碑风气中书法批评观念之丕变
第三节 篆隶中兴与北碑崛起：书法批评观念的演进
第四节 阮元的南北书法流派批评
第五节 包世臣《艺舟双楫》
第六节 刘熙载《书概》
第七节 康有为《广艺舟双楫》

第四章 清代中后期的绘画批评
**节 康乾时期宫廷绘画的批评观念
第二节 “扬州八怪”的绘画批评观念
第三节 清代中后期绘画批评中的技法与形式批评
第四节 清代中后期绘画批评中的美学范畴
第五节 西画东渐对中国绘画观念的影响
第六节 晚清“金石画派”与“海上画派”的批评观念

第五章 清代篆刻艺术批评
**节 清代篆刻艺术批评发展概述
第二节 印宗秦汉：发掘汉印的精神
第三节 周亮工《印人传》的篆刻流派批评
第四节 以“品”评印：篆刻批评标准的确立
第五节 清代篆刻批评中的审美范畴
第六节 清代篆刻批评中的篆法问题
第七节 清代篆刻批评中的刀法问题
第八节 “印从书出”论与写意印风的问题
第九节 “印外求印”论与篆刻语言的丰富
第十节 清代篆刻批评中的“南北宗”问题

第六章 李渔的艺术批评
**节 李渔的生平及其著作
第二节 李渔的戏剧批评：结构**
第三节 李渔的戏剧批评：人情物理
第四节 李渔的戏剧批评：专为登场
第五节 李渔的戏剧批评：一气如话
第六节 李渔的音乐批评
第七节 李渔的园林批评

第七章 清代音乐与戏曲艺术批评
**节 清代文人音乐批评的发展
第二节 王夫之的音乐美学批评
第三节 徐大椿、陈澧等人的乐理乐律批评
第四节 经学家毛奇龄、江永等人的音乐批评
第五节 中西音乐交流中的批评观念
第六节 清代戏曲批评中的花部与雅部之争

第八章 清代园林与盆景艺术批评
**节 明末清初的园林美学批评
第二节 陈溟子《花镜》中的园艺思想
第三节 沈复、袁枚、郑板桥的园林美学
第四节 《红楼梦》中的造园思想
第五节 清代盆景艺术批评

主要参考文献
索引