包邮1980-2010-中国流行音乐演唱风格研究

《中国流行音乐演唱风格研究（1980-2010）》 001 ／一、选题依据与意义008 ／二、文献综述与研究现状011 ／三、研究对象、范围与目标015 ／四、研究方法与创新点 020 ／**章　1980—1985 年间中国大陆的流行音乐演唱021 ／**节 改革开放初期的中国大陆社会021 ／一、改革开放为流行音乐复苏创造条件022 ／二、自由主义等思潮提供精神给养023 ／三、寻求情感抚慰心理强烈024 ／四、流行音乐相关活动的开展及其他028 ／五、“央视春晚”与音乐茶座等传播载体的助力033 ／第二节 抒情到流行的过渡：“中间腔”的演唱风格033 ／一、抒情风格与港台风格037 ／二、李谷一：气声，通俗民歌风格044 ／三、程琳：清纯、委婉，乡村民谣风格050 ／四、苏小明：军旅民谣风格055 ／五、张蔷等歌手的“翻唱风”060 ／第三节 对演唱风格、表演方式等方面展开激烈争论及其他061 ／一、对李谷一等歌手演唱风格的争论065 ／二、关于流行音乐地位与称谓的讨论067 ／三、歌手“走穴”的盛行067 ／四、“十五首抒情歌曲”评选与新星音乐会的举办068 ／五、央视青歌赛等的举办 070 ／第二章　1986—1990 年间中国大陆的流行音乐演唱070 ／**节 “七五”时期的中国社会070 ／一、文化制度的有力支持071 ／二、亚文化心理的突显072 ／三、流行音乐演唱形式得到官方认可073 ／四、流行音乐演唱形式在声乐比赛中正式设置075 ／五、海峡两岸关系的改善促进了音乐文化上的交流077 ／六、流行音乐演唱培训机构的建立078 ／七、卡拉ok 的出现与歌舞厅的兴盛080 ／第二节 摇滚、“西北风”等演唱风格080 ／一、流行音乐套曲的出现089 ／二、中国大陆摇滚演唱的诞生102 ／三、“西北风”演唱风格112 ／四、囚歌演唱风格124 ／五、甜歌演唱风格128 ／第三节 音乐版权问题显现及其他社会呈现128 ／一、专业歌手彰显实力128 ／二、音乐版权问题显现，首唱意识淡薄130 ／三、大陆流行歌手参加国际大赛频频获奖131 ／四、大量原创作品音乐会、演唱会的举办 133 ／第三章　1991—2000 年间中国大陆的流行音乐演唱133 ／**节 深化体制改革中的中国社会133 ／一、市场经济体制确立与港澳回归大陆134 ／二、怀旧心理突出135 ／三、签约制与经纪人制的推广及其他147 ／四、mtv 等新型音乐载体的出现151 ／第二节 多元、细化的演唱风格152 ／一、重金属及其他摇滚演唱风格160 ／二、老狼：质朴、自然，校园民谣风格167 ／三、杨钰莹：甜美、明亮，甜歌风格172 ／四、毛阿敏：深情、略带沙哑的演唱177 ／五、刘欢：高亢、明亮、鼻音185 ／六、毛宁：深情、细腻190 ／七、李琼：清脆、明亮，民通风格196 ／八、朱哲琴：平稳、纯净、空灵，新世纪风格203 ／九、丁薇：松弛、慵懒，流行爵士风格209 ／十、解晓东：干练、欢快，说唱风格216 ／十一、其他形式的演唱219 ／第三节 流行音乐演唱发展迅猛、成果颇丰219 ／一、演唱会的大量举办220 ／二、流行歌手在国际赛事中捷报频传223 ／三、流行音乐演唱专业在院校中的设立225 ／四、流行音乐演唱相关理论著作的出版227 ／五、流行音乐学术会议的召开227 ／六、诸多大陆原创作品被港台及国外歌手翻唱229 ／七、受众出现分流且细化 230 ／第四章　2001—2010 年间中国大陆的流行音乐演唱230 ／**节 新世纪的中国社会230 ／一、加入世界贸易组织后的中国社会231 ／二、选秀时代来临236 ／三、互联网的普及与传播237 ／第二节 主流流行、流行摇滚等演唱风格237 ／一、网络歌手的演唱242 ／二、孙楠：高亢、明亮、集中248 ／三、韩红：高亢、略虚、混声253 ／四、汪峰：嘶哑，流行摇滚风格259 ／五、孙悦：电子舞曲风格264 ／六、凤凰传奇组合：民族流行风格269 ／七、音乐剧的演唱270 ／八、b-box 演唱272 ／九、阿卡贝拉演唱273 ／第三节 流行音乐审美标准趋于模糊化273 ／一、对流行音乐演唱相关方面的争论273 ／二、受众更加细化274 ／三、流行歌手在国际声乐大赛中获奖275 ／四、流行音乐演唱研究生教育的开启及其他 276 ／第五章　1984—2010 年间中国香港的流行音乐演唱276 ／**节 “开放”与“自由”的香港社会277 ／一、消费社会与流行音乐文化278 ／二、西化思想与传统思想并存279 ／三、造星运动与香港歌坛281 ／第二节 “四大天王”及其他歌手的演唱282 ／一、张国荣：抒情、凄美、沉稳288 ／二、“四大天王”的演唱310 ／三、beyond 乐队的演唱317 ／四、王菲：空灵、幽静、冷艳323 ／五、陈奕迅：深沉、平稳、松弛328 ／第三节 偶像崇拜与爱情歌曲329 ／一、“四大天王”将偶像崇拜的热潮推向顶峰331 ／二、大量爱情题材歌曲的出现 332 ／第六章　1982—2010 年间中国台湾的流行音乐演唱332 ／**节 现代高速发展中的台湾社会332 ／一、两岸关系的逐步改善334 ／二、西化思想与台湾社会334 ／三、流行音乐制作、发行等方面的发展342 ／第二节 流行摇滚、主流流行与当代r&b 的演唱风格343 ／一、罗大佑：沧桑、沙哑，民谣与摇滚融合风格347 ／二、费玉清：清澈、明亮、飘逸，民通风格353 ／三、苏芮：苍劲、发散式，流行摇滚风格360 ／四、韩宝仪：甜美、清纯、婉转，甜歌风格366 ／五、费翔：迪斯科风格369 ／六、小虎队组合：活力、动感、阳光373 ／七、陶喆：当代r&b 风格386 ／八、周杰伦：嘻哈风格392 ／九、其他歌手的演唱393 ／第三节 对中国传统文化的间接传播及其他393 ／一、台湾歌坛对大陆歌坛的重要影响394 ／二、受众人群年轻化、低龄化396 ／三、对中国传统文化的间接传播 397 ／结论兼及各视角关照398 ／一、基于音乐社会学视角403 ／二、基于音乐传播学视角404 ／三、基于音乐声学视角406 ／四、基于演唱本体视角408 ／五、史料匡正及其他新发现 411 ／参考文献416 ／附录一：歌手演唱风格及相关信息汇总418 ／附录二：流行音乐演唱技巧分析索引419 ／附录三：流行音乐作品谱例与分析索引421 ／附录四：流行音乐作品曲式分析图索引423 ／附录五：歌手声学频谱图与分析索引425 ／附录六：歌手、音乐家、艺术家人物图片索引430／附录七：磁带、唱片及相关图片索引436／附录八：其他图片索引439／附录九：相关表格索引441 ／后记