包邮西北地区回族宴席曲及其音乐特征

绪言 【上篇】西北地区回族的婚礼宴席与宴席曲**章 西北地区回族的婚礼习俗与宴席 **节 西北地区回族的婚礼习俗 第二节 西北地区回族婚礼习俗的一般程序 第三节 西北地区回族婚礼宴席在其生活中的地位第二章 西北地区回族宴席曲与文化 **节 宴席曲表演场所的特殊现象 第二节 西北地区回族宴席曲的社会功用 第三节 西北地区回族宴席曲的传播背景第三章 西北地区回族宴席曲的类别 **节 西北地区回族宴席曲的传承 第二节 西北地区回族宴席曲的类别 【下篇】西北地区回族宴席曲的音乐特征第四章 西北地区回族宴席曲的总体音乐特征 **节 音乐结构 第二节 旋法特征 第三节 调式、音阶 第四节 唱词结构与韵律 第五节 唱词与旋律的同构关系第五章 西北地区回族宴席曲的地域风格特征 ——主要以不同地区相同类别中相同曲目为例 **节 叙事曲《蓝桥担水》的地域性风格 第二节 五更曲的音乐特征 第三节 酒曲《尕老汉》的地域性风格 第四节 打调的音乐特征 第五节 散曲《送大哥》的地域性风格 第六节 地域性音乐特征综述第六章 西北地区回族宴席曲的个人风格特征 ——以四省区民间歌手的个案分析为例 **节 马生林及其风格特征 第二节 马古白及其风格特征 第三节 韩生源及其风格特征 第四节 马占才及其风格特征 第五节 个人艺术风格特征之成因结论参考文献后记