包邮从文字到影像-解码《大师和玛格丽特》

引言1 **章对洛特曼艺术模式化基本理论的分析7 **节模式与模式化9 第二节艺术模式化系统与现实的关系17 第三节艺术的模式化与认知19 第二章作为模式化符号系统的文学文本21 **节文学语言和自然语言23 第二节人类思维符号的两大基本类型和文学 文本25 第三节文学文本中两类符号的互动27 第四节编码和解码过程中的两类符号30 第五节“通感”——多种符号交互作用的表现32 第六节文学模式化符号系统中的辞象42 第三章作为模式化符号系统的电影51 **节电影艺术的综合性和电影符号体系的多相性56 第二节电影与文学文本在符号构成和编码解码过程中的差异 60 第三节电影文本的结构层次分析64 一、电影中两类基本符号的互动64 二、 电影文本的词汇——图像（рисунок）67 三、 图像的变形与涵义的丰富70 四、 电影的叙事71 五、 电影语言的构成与变化76 六、 电影镜头之象——艺术符号83 七、 电影中的蒙太奇92 八、电影的情节99 九、电影中的声音符号107 第四章从文学文本到影视文本111 **节小说《大师和玛格丽特》的思想与艺术113 第二节小说文本和电影文本的比较研究意义117 第三节从小说“语言叙事”到电影“像-语-音”的综合表述 121 一、关于《大师和玛格丽特》的第23章《撒旦的盛大舞会》121 二、影视文本——综合性的符号表现122 三、 玛格丽特的影视形象130 四、 话语功能与撒旦舞会的寓意135 五、声音符号在《撒旦的舞会》剧中的集中运用140 六、 像、语、音三位一体的综合149 第四节影视作品中艺术形象的塑造151 一、 小说中撒旦形象的创新151 二、 电视剧中撒旦形象的再创造155 三、 演员形象——艺术信息的载体167 四、 情节与对话——创造形象的重要手段171 第五节艺术家视角与小说“作者形象”的呼应172 一、 小说的作者形象172 二、 影视作品中的作者立场问题177 三、文学与影视作品的作者形象特点的比较182 结语185 参考文献189