新时期中国电视剧的文化生产

　　《新时期中国电视剧的文化生产》：　　（一）革命动机的个体化　　新革命历史题材电视剧对革命动机的叙述摒弃了过去国恨家仇式的宏大叙事，而是以个体姿态寻找革命的动机。这些英雄*初参加革命的目的并非传统革命题材作品所张扬的为革命事业、为新中国的诞生奋斗终生，也并非阶级仇恨和民族情感。新革命历史题材电视剧里，许多英雄人物投身革命事业都带有很大的个体性和偶然性。在《历史的天空》中，姜大牙与伙伴朱一刀约好去投奔国民党，因为那里有军饷，可以“升官发财”，“光宗耀祖”。但是，想参加国军的姜大牙与朱一刀却走错了地方，来到八路军的根据地。姜大牙下定决心参加八路军的直接原因是看上了漂亮的八路军女战士东方闻音。《亮剑》里的李云龙参军的原因极为模糊，甚至根本没有提及，只是后来通过讲述日本情报部门收集的情报才简单交代了李云龙的个人参军历史：“1927年参加中共组织的黄麻暴动，后转入中共工农红军（历任职务不详）。”甚至有时候革命的理由完全是私人的，并非组织安排和政治需要。《亮剑》里李云龙执意攻打平安县城，副团长在战士面前说是为赵政委和百姓报仇，李云龙竞直抒胸臆：“什么解放县城，净来虚的，我打开窗子说亮话，你嫂子被鬼子抓走了怎么办？”这些参军的动机和战争的动机解构了以往革命历史叙事中人物在行为和道德上的纯洁和高尚。创作者在当前的大众文化语境中，从个体的角度出发，消除革命动机的神圣性，还原个体生命在命运抗争中所具有的合理性与选择的偶然性，并通过英雄人物在历史中的选择与努力奋斗，传递出当代大众对英雄与革命历史的重新理解。　　（二）国共关系的重新定位　　新革命历史题材电视剧基本上都会涉及国民党的抗战形象和国共两党的关系，甚至国共两党关系的发展成为该类电视剧的核心线索。在以往的革命历史叙事中，影视作品对国民党军队的描写带着强烈的情感色彩和固定的叙事模式。国民党军队都是一群品质低劣、贪生怕死、不堪一击、面目狰狞、贪图享受的反面形象。新革命历史题材电视剧则从个体生命的关注人手，将国民党和共产党共同融人对民族理想和精神气质的统一体中。《历史的天空》和《亮剑》对国民党抗战进行了重新的评价，打破了传统的话语框架，为抗日战争中被遮蔽的另一历史主体争取到平等的权利。这些电视剧一改以往同类作品中国民党军队一向消极抗日的形象，着力表现了国民党官兵在抗日战场上浴血奋战的英勇事迹和异乎寻常的果敢、智慧，重塑了国民党正面抗战的形象。同时，这些电视剧也重新定位了国民党和共产党之间的关系。传统的影视作品里，国民党和共产党的关系总是敌我关系，国民党总是想方设法通过各种机会破坏共产党。但是，如今的这些影视作品，国民党和共产党在抗日战争的前线总是通力合作。就像《亮剑》里，在李云龙冒险冲动向平安县城进攻的时候，国民党将领楚云飞全力阻击日本的增援军队，有力地支持了李云龙部队取得*后的胜利。国共两党的关系也通过国共两党将领的关系进行了重新定位。《历史的天空》里姜大牙与石云彪、陈默涵，《亮剑》里李云龙与楚云飞等，其实都是亦敌亦友、惺惺相惜的关系，这种关系的塑造跨越了国共两党的政治主张，修正了革命历史的惯性叙事。这些描写体现出新时期以来影视文本中的政治偏见开始逐渐消失。　　……